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“样板戏连环画”艺术研究



[摘要] “样板戏连环画”具有强烈的时代特征,它独特的社会价值、艺术价值以及史料价值,对于当时和今天有着特殊的意义。从社会价值上看,“样板戏连环画”调节了“文革”每天雷打不动的政治学****为枯燥的生活增添了乐趣;从艺术价值看,“高大全”、“三突出”的创作原则具有独一无二的存在意义;从史料价值看,“样板戏连环画”为后人了解“文革”的历史留下了难得的形象资料。
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[关键词]文革“样板戏连环画”连环画艺术

1966年在“文革”特殊的政治、经济背景下,政府的干预使连环画不能按照艺术规律和市场规律发展:1971年之前,连环画的创作和出版突然停止,而1971年恢复出版后很快出现了高发行量和全民普及的繁荣假象,“样板戏连环画”成为“文革”时期连环画的主流。与建国至“文革”前连环画的繁荣联系起来看,新中国连环画出现了繁荣――停滞――假繁荣的阶段性畸形变化。畸形发展是事物发展的一种形式,一种特例。
“样板戏连环画”作为连环画艺术发展的特例,有其独特的认识价值和研究价值。目前,学界对其缺少深入的研究,为了弥补这一缺憾,本文将对“文革”时期影响连环画发展的因素进行分析,研究“样板戏连环画”的艺术特征。

一、“样板戏连环雷”出现的原因

政治是影响“样板戏连环画”出现和发展的主要原因,特殊的政治背景以多种形式展现:
创作、出版工作的停顿和混乱《部队文艺工作座谈会纪要》提出“文艺黑线专政论”。“砸烂文艺黑线”等一系列***活动开始。党的文艺组织机构被解散,文艺刊物停办,文艺干部和艺术家受到残酷迫害。直到1971年前后,美协、各类文艺机构以及出版社才恢复了部分工作,连环画的创作和出版工作进入不正常的忙碌状态。
文学脚本的缺失。“文革”期间,大量的古典文学、神话传说被打成“四旧”,古典题材的连环画创作陷入停顿:文联、作协和文协会被打成修正主义的“裴多菲俱乐部”。只有样板戏文学、“四人帮”培植下的极左思潮文学以及阴谋文学才能流通。连环画只能根据这些题材进行改编,单调、教条在所难免。
特殊的创作主体。“文革”期间,许多优秀画家被打成反动学术权威,被剥夺了创作的权利。在这种情况下,群众广泛参与创作,“三结合”创作组成为“样板戏连环画”的创作主体。“三结合”即
“领导出思想。群众出生活。作家出技巧”,工农兵作者成为“三结合”创作组的中坚力量。
特殊体制的影响。“文革”期间。连环画的题材、内容、出版数量以及发行渠道甚至艺术手法都要经过政府的严格审查。从“文革”初期连环画的不出版到1971年后的大量出版,可以说是在非正常的政治体制下,政府干预连环画出版的结果。

二、“样板戏连环画”的艺术特征

“样板戏连环画”作为“文革美术”的重要组成部分,可谓“前不见古人,后不见来者”的绝版艺术形式。

(一)题材
“样板戏连环画”的题材选择常常是双向的,作者自选,或者由上面指派。下派的题材都紧扣当时当地的政治要求,如八个样板戏、知识青年上山下乡等。也有人借助党的文件与新闻图片来寻找素材