清代工尺七调系统的丰富发展与多类型并存.docx

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方成培《香研居词麈》中的“近世度曲七调之图”[6]方成培对所列“近世度曲七调之图”进一步解说道:右(引者按,即上图)乃世俗相传之七调也。《九宫大成》曰:“四字调乃为正调,是谱皆从正调而翻为七调。七调之中,乙字调最低,上字调次之,五字调最高,六字调次之。今度曲用工字调最多,以其便于高下。惟遇曲音过抗,则用尺字调或上字调;曲音过衰,则用凡字调。”培按:紧五者,夹钟之清声。今世俗七调,皆从五字翻出,正宋人燕乐夹钟为律本之遗法也,但举世由之而不知耳。夫自明以来,莫不知有七调,而不悟即古人旋宫之法,或识为旋宫之法,亦不悟其为夹钟为律本之一均也。亦莫不知五、六、凡、工、尺、上、一、四、合为九字一定次序,而终不悟其为夹钟为律本之次序也。《通考》言:“乐制虽曰屡变,而原未尝变。”岂不信哉!余故为图于右而详论之。[6]方成培所列“近世度曲七调之图”,为典型的以正宫调(五字调)为基础的工尺七调。他在文中说“(此)乃世俗相传之七调”,可见这一工尺调名系统在明末清初之际的音乐实践中广为流行。这种情况,与《九宫大成南北词宫谱·凡例》中“四字调乃为正调,是谱皆从正调而翻为七调”的说法也是一致的。由于宋人音乐理论中,有所谓“夹钟收四声”的说法*《宋史·乐志》卷一百四十二载蔡元定《燕乐》之论曰:“声由阳来,阳生于子、终于午。燕乐以夹钟收四声:曰宫、曰商、曰羽、曰闰。闰为角,其正角声、变声、徵声皆不收,而独用夹钟为律本。此其夹钟收四声之略也。”[8],而清初流行的宫调系统又以五字调(正宫调)为基础,以传统工尺谱字的固定唱名论,“紧五”字配夹钟之律,方成培便据此认为“五字调工尺七调系统”为宋代“夹钟为律本之遗法”,将当时流行的这一宫调系统赋予深厚的历史内涵。笔者认为,正宫调工尺七调系统以新调“羽”音(而非“宫”音)位置作为调名命名依据的做法并非出于偶然,其与唐俗乐二十八调将“平声羽七调”列于首位以及“宫逐羽音”的传统(见《乐府杂录》)密切相关,很可能是唐代俗乐宫调理论在新时期宫调系统中的反映。[7]方成培从工尺谱字与十二律吕相配角度,指出正宫调工尺七调系统与宋代燕乐宫调之间的联系,其论发前人之未发,对于探讨唐宋以来宫调理论的延续性和一致性具有重要启发。现综合以上所述,将明末清初之际流行的“正宫调工尺七调系统”列表整理如下,以备查考(见表1)。其中第二行工尺谱字是筒音作“尺”的正宫调音列唱名;标以方框的“宫”音指示各调宫位;标以菱形框的“羽”音是转调关键音,其对应的正宫调工尺谱字即该调命名标准;表格最后一行是作为基础的“正宫调”音列;各调的工尺调名以《通雅》和《香研居词麈》(表中简称“词麈”)中的七调名称为参考。表1以正宫调为基础的工尺七调系统一览表以正宫调为基础的工尺七调系统,以新调羽音(五字)指示的正宫调音位,作为确立新调名称的标准。然而,在传统音乐的丰富宫调实践中,演奏者往往更重视乐曲宫音(首调唱名的“上”字),所谓“宫者,音之主也”,进而****惯以宫音所在位置命名调高。这就使原有的正宫调系统各调名称产生变化,即以新调“宫”音(首调唱名“上”)对应的筒音为“尺”的正宫调音列谱字,作为命名新调的基本依据,也就是“只看以正宫调之何字孔为上(宫),便为何字调”*此语仿载武《乐律明真解义》之论,详下文“工尺七调系统的演化之二”。,结果造成与原来正宫调调名系统的错位,即同样调高的音乐出现两种不同调名指称,造成单一工尺调名调高内涵的多元化。*关于正宫调系统讹变调名,本文不再单独列表,读者可参照“以正宫调为基础的工尺七调系统一览表”自行推演。这种工尺调名系统,在现今山西晋中一带依然使用。刘勇先生《中国唢呐艺术研究》一书中给出了山西晋中一带唢呐音乐使用的七个调名,以及各调宫音(do)对应的音孔位置。[1]157这七个调名依次为:本调、闭工调、梅花调、六字调、六眼调、亚乙调、上字调。分析各调名称、筒音阶名与宫音位置,可知晋中地区唢呐七调的主体结构,正是“正宫调工尺七调体系”讹变的结果,各调宫音与唢呐音孔位置的对应关系可归纳如下:本调——筒音尺作宫——筒音作do;闭工调——一孔工作宫——筒音作si(bsi);梅花调——二孔凡作宫——筒音作la;六字调——三孔六作宫——筒音作sol;六眼调——四孔五作宫——筒音作fa;亚乙调——五孔乙作宫——筒音作mi;上字调——六孔上作宫——筒音作re。二、工尺七调系统的演化之一——以小工调为基础的调名体系及其讹变与明清之际正宫调工尺七调体系盛行同时,另一种以小工调为基础的宫调命名系统,逐渐为人们认识和采用,形成宫调逻辑结构与前者完全一致的“小工调工尺七调体系”。由于音乐实践中对宫音位置的重视和强调,以及“正宫调体系”与“小工调体系”的混用,再此基础上又出现“小工调工尺七调”的两种讹变形式,使传统宫调系统的结构原则和调名形式进一步拓展。(1744)成书的《新定九宫大成南北词宫谱·凡例》,对当时采用的以四字调为主的工尺七调有如下评说:“七调之中,乙字调最下,上字调次之,五字调最高,六字调次之。今度曲者用工字调最多,以其便于高下。惟遇曲音过抗,则用尺字调或上字调;曲音过衰,则用凡字调或六字调。”[9]*同样论说,在清人张廷玉等编撰的《皇朝文献通考》卷一百七十四《乐考二十》中亦有记载,参见文渊阁四库全书电子版,上海:上海人民出版社,迪志文化出版有限公司,标准书号:ISBN7-980014-91-X/Z52。由于小工调调高适中“便于高下”,因而被度曲者广泛采用,成为工尺七调中使用频率最高的调。戏曲声乐识谱和演唱音域的需要,使工尺谱记谱在选择首调唱名的同时,自然选择以“小工调”为正调,作为命名其他工尺调名的基础,进而逐渐确立了以小工调为基础、以“合”字为管色筒音的新的工尺调名系统。[10]谢元淮编订于清中期的《碎金词谱》,在道光二十四年(1844)刊本中并无工尺七调名标记。但该书道光二十八年(1848)的刊本,每首曲牌前都添加了详细的工尺调名。谢元淮还仿照《九宫大成·凡例》之文,说明《碎金词谱》各工尺调名的调高的特征。唯一不同的是,《碎金词谱》将《九宫大成》中的“四字调为正调”一句,均改成以“工字调为正”、其他各调“俱从工字调出”,其文曰:近代皆用工尺等字以明声调。工字调为正,又从而翻出六调,共为七调,曰:乙字调、正宫调、六字调、凡字调、小工调、尺字调、上字调。而乙调最高,上调最低,工调适中。今之度曲者皆用工字调,以其便于高下也。惟遇曲音过抗,则用尺字调或上字调;曲音过衰,则用凡字调或六字调。今谱以仙吕为首调。工尺调法,七调具备,下不过上,上不过乙,旋宫转调,自可相通。以下各调,俱从工字调出也。[11]9《凡例》又进一步论说《碎金词谱》采用的工尺调名系统,可知其为明确的小工调宫调体系,其文曰:笛只六孔,要吹出工、尺、上、一、四、合、凡、六、五、乙等十字,分为乙字、正宫、六字、凡字、小工、尺字、上字等七调。乙字最高,正宫次之,六字、凡字又次之;上字最低,尺字次之。惟小工调为高低适中,今之词曲皆以小工调为准,而于“工”字所起之字即为调名。如:乙字调系在小工调“乙”字上起“工”,即名乙字调;正宫调于小工调“五”字上起“工”,即名正宫调;六、凡、尺、上各调,皆于小工调“六、凡、尺、上”各字上起“工”。北曲有“乙、凡、一”三字,南曲不用,以此分别。按,《宋史·乐志》有“勾”字,最高为蕤宾之声。今谱无“勾”而有“乙”,亦最高。疑“乙”即“勾”字之讹也。[11]15为明确小工调在工尺七调中的基础地位,谢元淮还专门制成“小工调系统工尺七调图”,对这一新型的宫调系统作进一步说明:图2 《碎金词谱·凡例》所载“工尺七调结构图”[11]15以上谢元淮所论,完全可视为对“小工调工尺七调体系”的理论归纳和总结。在这一宫调系统中,各调均以筒音作“合”(徵)的小工调为基础,为确保与正宫调系统调名统一,特选用新调“角”音(首调唱名“工”字)对应的正调音级命名新调。小工调工尺调名系统的确立晚于正宫调工尺七调系统,这与清代戏