《亮剑》军人形象人性化客观塑造论文.doc

摘要
《亮剑》是一部融战争艺术和传奇于一体的主旋律作品。在这部电视剧中,爱国精神与英雄主义、铁血丹心与人世常情、斗智与斗勇、友情与爱情交相辉映。剧中对李云龙这个英雄人物的塑造突破了传统的脸谱化、类型化的创作模式,塑造了一个有血有肉的、真实的、更加人性化的共产党英雄形象;而对楚云飞和山本一木的塑造则更多地突破政治的束缚,尽可能客观地表现两个铁血职业军人的品格,本文通过分析这些主要人物所具有的典型意义以及构成因素,深入挖掘新时期战争影视剧中人物塑造所体现的深度变化,揭示电视剧艺术在当下所表现出的创新意义和审美特质。
关键词:《亮剑》;军人形象;人性化;客观塑造

前言
战争不是个人的、偶然的、非理性的,而是一个团体与另一个或几个团体之间爆发的有组织的、连续性的暴力行为。就像所有暴力一样,它包含了许多甚至大规模的破坏行为,破坏生产、经济,也摧残着人性。
自1848年鸦片战争开始到新中国成立,中国人民经历了一百年的战争采取的独立,在这期间,人民大众一直处于被欺辱、被压迫的地位。新中国成立后的很长一段时间国内外的环境不是十分的安宁,阶级斗争在社会生活中仍然占据着主导地位。所以在这一时期的战争影视一直是走着“善良的弱者对抗残暴的强者”的路线,将人民群众设定为“善良的弱者”能得到绝大多数观众的认同和情感上的共鸣;而将敌人设定成“残暴的强者”,这是阶级斗争的需要,也符合当时的社会氛围。最后弱者战胜强者情节的设定对提高民族向心力和民族自信心有着重要意义。
中国的战争影视绝大多数以国内战争与民族战争为大的背景,其中抗日战争比重最大,国共战争其次。这说明了在近代史上,长达八年的艰苦卓绝的抗日战争对整个中华民族影响的深远。早期国产片对抗战的表述往往是共产党领导下的“狂欢式”的全民抗战,从形象、语言、智力等方面丑化、贬低日军,而极力拔高我军战士、百姓。在这类影片中,以弱胜强、以小搏大、游击队战胜正规军等一系列尽管有一定程度的客观依据,但更多的是虚构,为了鼓舞国人士气,增强国民信心,这也是中国共产党为了历史领导地位的稳定的需要。”
在演员的选择方面是脸谱化、类型化的创作手法,在人物形象的塑造方面也十分刻意,我军的英雄是选择那种身材魁梧、浓眉大眼、一脸正气的演员,道德修养、政治觉悟十分高,永远不会犯错,永远以大局为重,几乎没有个人情感,而且总会在战斗中发挥关键性作用而敌人的长相要不是一脸横肉十分凶恶,要不就是贼眉鼠眼,十分猥琐。如在《永不消逝的电波》中饰演李侠的孙道临,在《渡江侦察记》中同样饰演了一个正面角色李连长。而在《白毛女》中饰演黄世仁的演员陈强似乎永远也演不了好人。
改革开放后,政治对文艺作品的影响逐渐放松,各种文艺思潮不断涌现,各种类型的影视作品层出不穷。在战争影视作品的军人形象也变得不是原来那样刻板,变得多样性、人性化。影视剧反映普遍的现实生活,反映着社会生活的本质与规律,这个责任是落实在剧中人物身上的,如果说故事是展现人性的平台,那么人物则是剧作的灵魂所在。新中国早期的战争影视因为无论从导演到演员大多数都经历过那两场战争,再加上当时的社会环境,在塑造人物形象时自然的形成了脸谱化、类型化的模式;新时期的导演因为离战争较远,更多的的是从客观角度出发,对人物形象进行多元化塑造。
“新时期”以来,社会重心转移,阶级斗争、民族矛盾不再是中国社会的重心,影视剧的类型逐渐增多,商业化程度也逐渐加强,战争片的主体地位受到很大程度的影响。战争影视作为主旋律影片的性质决定了其必须作出调整,与时俱进,符合当下社会氛围,以求其宣传作用达到最大化。比如说在对英雄人物的塑造上不再像以往那样的追求
“高”、“大”、“全”,那样会显的不真实,会与当下的观众产生距离感,不能很好地被观众所接受。“新时期”的英雄人物形象更加的人性化,更加的丰满,更贴近真实的生活,这样就能更好的影响人们的价值观,对社会整体的价值取向有一定的影响。同时当下的审美潮流也会对其有一定的影响,比如说在新版《亮剑》中的李云龙,演员选择上更加年轻帅气,在造型上也加入了一些时尚元素,特别是为李云龙增加了一段战地恋歌,为这个铁血汉子增加了一丝柔情,为这部电视剧吸引了一大批女性观众,这与老版标榜的男人剧就有了很大区别。
战争影视作为主旋律作品,对增强民族向心力、民族自信心有着极其重要的作用。随着社会不断地进步发展,相应的战争影视作品也要随之变化,以适应社会的总体需要,这样它的作用才能得到最大的发挥。
论战争影视文本中的军人形象
张壮
一、共产党军人形象的变化
在早期的战争片中往往只有一个英雄,这个英雄贯穿着全剧的始终,是全剧最为出色最具影响力的人物,集英勇与智慧于一身,没有缺点,是那么的不可超越,那么的完美,如神明一般令人敬畏。除了为人民服务、英勇战斗似乎在没有