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圣桑【a小调第一大提琴协奏曲】研究.pdf

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圣桑【a小调第一大提琴协奏曲】研究.pdf
文档介绍:
密级——分类——鬲』£螽予箍大学硕士学位论文圣桑《�〉鞯谝淮筇崆傩�嗲�费芯�论文答辩日期:至���ǖ┭�皇谟枞掌冢褐罳�堡垒旦导师姓名职称:王室泅塑攮专业名称:一—童压堂研究方向:酉左童压史答辩委员会主席:评阅人:二�七年五月延玫
摘要圣一桑是������是十九世纪法国著名作曲家、钢琴家、管风琴家、作为一名浪漫派的作曲家,他把传统与创新性结合在一起,也就是说他接纳先辈的音乐形式与风格,同时采用自己独具特色的手法来表现音乐。他几乎创作过当时所有类型的作品,是位多产的作曲家。圣一桑《�〉鞯谝淮筇崆傩�嗲�纷饔���辏�笔笔ド��辍U馐仔�奏曲的每一个部分都很完美,三个乐章连续不断的演奏,一气呵成。论文分为四个部分,主要针对圣一桑的生平、艺术创作、大提琴演奏等方面进行研究论述。大提琴演奏�〉鞯谝淮筇崆傩�嗲�关键词:圣一桑艺术创作圣一桑《�〉鞯谝淮筇崆傩�嗲�费芯�
.一.—�二壅�尘塑垩二查墨量堡耋些�钲�������������—��、��������也.�����琀�����������������瓵����猻������,�����.����爸��,�����篠��—�芎��.(来源:淘豆网[http://www.taodocs.com/p-14243011.html])���.���,�����瑆�������.��
独创性声明关于论文使用授权的说明本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得西北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。本人完全了解西北师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留送交论文的复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。�C艿穆畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑�签名:日期:
吉垦口随着十九世纪后半期法国大提琴艺术的发展,一些国家的作曲家,如圣.桑,拉罗等人结合浪漫主义和现实主义的创作倾向,创造性地运用民族民间音乐因素,促进了法国作曲学派的“音乐革新”。通过研究《圣��小调大提琴协奏曲》,来证明圣.桑在法国音乐史上的卓著贡献以及推动了�世纪法国浪(来源:淘豆网[http://www.taodocs.com/p-14243011.html])漫主义弦乐艺术的发展。在研究这部协奏曲时,要去仔细发觉这部作品的成功和奥妙之处,这也是我为何研究这部协奏曲的重要意义。本人认为此曲有四点值得注意:第一,它一反常规的三乐章的协奏曲形式将三个乐章不停顿地演奏下去,从而形成了单乐章套曲结构。第二,这部作品的规模也以小著称,全曲用时不到�分钟,正因为短小,要表现内在的美,就需要演奏者具有扎实的大提琴演奏水平。第三,古典主义的传统理念和浪漫主义的美学思想是圣.桑创作此曲的来源。第四,这首乐曲主题性格鲜明,和弦色彩变化丰富,节奏音型富有特点等诸多因素,使得这首协奏曲深受人们欢迎。了�
一、法国浪漫主义时期的大提琴艺术��法国浪漫主义时期的弦乐艺术发展法国的器乐演奏艺术,从历史的进程上看是受了意大利的影响。作为器乐演奏艺术,意大利是法国的先驱。当时在意大利人的心耳中,把法国的音乐文化,看成是后起的,并且视为异己。在艺术上他们之间进行过很长时间的争论。法国的器乐演奏艺术,从�世纪起便接受了意大利的影响,逐渐形成了三古钢琴组曲一具有洛可可的艺术风格,这些组(来源:淘豆网[http://www.taodocs.com/p-14243011.html])曲,大多是在各个乐章标有很有趣味的题目,有的是写景,有的是抒情,有的是标明某些自然的风光或场面。风琴音乐一这些音乐是以风琴音响色彩的变化为艺术的中心,大多数是写成小协奏曲的形式。维奥尔琴���的音乐一维奥尔琴音色暗淡,适合室内或宫廷演奏。法国的器乐演奏,还有一个起过相当重大的历史作用的音乐活动,那就是圣灵音乐会①���������圣灵音乐会曾经传播了大量的意大利音乐,也传播了不少法国音乐家的音乐作品,欧洲各国不少的音乐表演家,就在这个圣灵音乐会的场合下,得以活动,这个圣灵音乐会,实际上是当时欧洲的音乐家的演奏比赛场地。对于当时欧洲的器乐演奏艺术发展,起了一定作用。在法国大革命以前,法国的音乐活动,主要是在贵族和宫廷的范围之内,而且其内容是以歌剧为主,那时器乐演奏仍处于次要地位,弦乐艺术在很长的一个历史时期和意大利的繁荣是无法相比的。在�世纪音乐艺术家的创作中,有几位音乐家对于发展法国浪漫主义弦乐艺术起了决定作用。他们是:拉洛���、弗朗克����圣一桑�������热耍�庑┤宋A斯睦�昵嵋淮(来源:淘豆网[http://www.taodocs.com/p-14243011.html])�姆ü�种传统:圣一桑《�〉鞯谝淮筇崆傩�嗲�费芯�。韩里.欧洲弦乐艺术史�浚�本�褐醒胍衾盅г撼霭嫔纾������
法国的大提琴艺术作曲家多创作本民族的作品,为振兴法国的新音乐而奋斗,成立了“民族音乐协会”。这个协会在法国音乐史上留下了鲜明的足迹,也是音乐家圣一桑进行社会音乐活动所取得的一项成绩。“民族音乐协会嘶的创立,促使了大批法国音乐家的创作,使之具有高度的想像力,并且取得了重大的发展:民族意识有了新的觉醒,民间音乐受到了新的重视;资产阶级对于音乐艺术有了新的需求,要求高度质量的音乐艺术作为自己的精神享受。这些因素促进了音乐活动的开始,演奏艺术的竞争。弦乐演奏艺术,特别是大提琴的演奏艺术,在演奏技巧的培养和训练方面进入了新的里程。大提琴演奏技术的发展,历经了从低音维奥尔琴到现代大提琴的演变过程,通过乐器制造的加工完善,演奏方法的借鉴更新,经典作品的不断涌现,人们从繁琐的演奏规则中,逐渐找到了更为科学合理的技术方法,并在实践中得到了广泛应��巴洛克时期大提琴的演奏特色在我们目前所见过的(来源:淘豆网[http://www.taodocs.com/p-14243011.html])意大利巴洛克时期大提琴奏鸣曲中,当数马尔切洛。的六首大提琴奏鸣曲最为正规。他的奏鸣曲是专为大提琴创作的。通过研究马尔切洛的大提琴奏鸣盐,我们可以发现,巴洛克时期的大提琴演奏基本保留在较低音区,即第四把位之内。大提琴在那一时期还不被人们普遍认可和接受,许多演奏家也对这个新生乐器感到陌生,低音维奥尔琴显然更有市场。因此,专门为大提琴创作的作品凤毛麟角,演奏者也多来自于低音维奥尔琴演奏家。刚刚研制的大提琴琴身大,指板长,没有底柱,仅靠双腿加紧琴来演奏,非常不舒服。这种情况下,演奏低音区相对容易一些,作曲家自然对低音把位有更多的考虑。低音用。�桌铮�分尴依忠帐跏稤�.北京:中央音乐学院出版社,��,��圣�!產小调第一大提琴协奏曲》研究�
音区、中音区到高音区的色彩变化;三、六、八、十度音程在各把位的应用;拇至二壅�尘塑至二奎堡至堡鲞些�と�把位的演奏不会涉及过多的 内容来自淘豆网www.taodocs.com转载请标明出处.
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