诗歌鉴赏之语言风格.ppt

诗词鉴赏之
语言风格鉴赏
齐己《早梅》:
前村深雪里,昨夜数枝开。/ 前村深雪里,昨夜一枝开。(郑谷)
王驾《晴景 》:
雨前初见花间蕊, 雨后全无叶底花。蜂蝶飞来过墙去, 却疑春色在邻家。
蜂蝶纷纷过墙去, 却疑春色在邻家。(王安石)
陶潜“悠然见南山”,张先“云破月来花弄影”,杜甫“四更山吐月,残夜月明楼”,宋祁“红杏枝头春意闹”,贾到岛“鸟宿池边树,僧敲月下门”,王安石“春风又绿江南岸”……无不用字准确传神。
1、美在准确传神:
——鉴赏时,要把握词性的改变,体会诗人所炼之“意”。
诗词语言的美
2、美在言简意丰:
唐代许诨《金陵怀古》:
玉树歌残王气尽,景阳兵合戎楼空,松楸远近千官冢,禾黍高低六代宫。石燕拂云晴亦雨,江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽,唯有青山似洛中。
玉树歌残王气尽,景阳兵合戎楼空,英雄一去豪华尽,唯有青山似洛中。——气象雄张,不下太白绝句。
——鉴赏时,注意诗词中的省略,用想象和联想去填补诗人留下的空白。
马致远《天净沙·秋思》:
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
3、美在富有弹性:
流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
旧恨春江流不尽,新恨云山千叠(去年惜别的旧恨,已如流水之难尽;今日重访不见的新恨更如乱山云叠,令人如何忍受) 。
满载一船明月,平铺千里秋江。
寂寂柴门秋水阔,乱鸦揉碎夕阳天。
香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝(鹦鹉在啄食余下的香稻粒,凤凰栖息在已经老了的碧梧枝上)。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。(杜甫〈月亮〉)
——诗人作诗时,故意打乱语序,一是声律的要求,二是出于修辞上的特殊需要。鉴赏时,要还原颠倒的语序,把握诗人笔下之景之意之情,特别是诗人的情感侧重点。
4、美在音韵和谐:
声声慢李清照
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
——本词开端一连十四个叠字,一波三折而一气贯串,节奏鲜明,音韵和谐,将词人倾吐不尽和悲哀赋予言外,使读者如闻哽咽啜泣之声。
卢纶《山店》:
登登山路何时尽,决决溪泉到处闻。风动叶声山犬吠,几家松火隔秋云。
——“登登”写出了登山路的声音;“决决”写出了溪泉的声音。这样写节奏鲜明,音节和谐,使人如临其境,如闻其声。
蒹葭(《诗经》)
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。潮洄从之,道阻且长。潮游从之,宛在水中央。
蒹葭凄凄,白露未希。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之矣。潮洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中止。
重章叠唱是《诗经》中典型的艺术特色,在其中的许多优秀作品中,常常出现章节的反复重叠,各章节之间仅仅更换个别词。请简要分析这首诗歌中重章叠唱的表达效果。
——全诗三章,采用重章叠唱的形式,一唱三叹,节奏鲜明,旋律优美,而且还显示了主人公情感的逐层加深,具有强烈的感染力。
名词
动词
修饰词(大多是形容词)
画龙点睛词(大多是动词或是活用词)
叠词
拟声词
表颜色的词
数量词
在鉴赏诗歌时,要重点关注的词:
推敲字词
例1:羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。“怨”字明显用了拟人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心。
例2:感时花溅泪,恨别鸟惊心。“溅”、“惊”二字,不仅用字新鲜,而且增添了诗人感时恨别的痛苦。
例3:气蒸云梦泽,波撼岳阳城。“蒸”写出湖面的丰厚的蓄积,仿佛广大的云梦泽都受到洞庭的滋养哺育,“撼”写出洞庭湖汹涌澎湃的气势,极为有力。
1、动词是我们鉴赏诗歌用语的重点,要善于通过动词的使用来揣摩诗人的思想感情。
2、修饰词:大部分为形容词,它在诗词鉴赏中也是关注的重点对象。
例1:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。一个“孤”字,写尽环境之孤苦,由此可达人心。
例2:随风潜入夜,润物细无声。一个细字,脉脉绵绵,写出了春雨滋润万物的细密。

作用:增强语言的韵律感或是起强调作用。
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。(《声声慢》李清照)
七个叠词一气呵出,把词人微妙复杂的心理活动和愁怨孤苦的情绪表现得淋漓尽致,使愁苦凄惨的气氛笼罩全篇。//再从语音的节奏、声调看,读起来短促、轻细而凄清,形成了吞声饮泣的音韵美,增强了作品的艺术感染力。