当代中国油画的表现形式探微陶.doc

当代中国油画的表现形式探微陶当代中国油画的表现形式探微陶一、“留白”的表现形式对于中国传统绘画来讲,各画派的独特表现形式都是在中华文化的熏陶感染下形成的。而“留白”作为中国传统绘画的一大表现形式,在传统绘画中一直被画者们用来调整画面结构更是一种含蓄的意境表达。刘海粟在当时第一次提出了“油画民族化”的概念,而后在他的作品中我们看到了意向的油画表达,同时我们看到这些画中有有意的“留白”。在背背景中的“留白”运用“留白”在画作背景中主主要是指除画面主体物以外外的空白部分,其作用在于于突出画面主体,以呈现出出一种简洁的效果。在周春春芽所创作的油画作品中,,背景“留白”可划分成两两种表现形式:第一种是除除画面主体物以外的全部背背景画面“留白”,第二种种则是局部背景画面“留白白”。而“留白”作为周春春芽油画作品中最重要的绘绘画语言,在其作品中的表表达方式一直在变换。在《《黑根》《绿狗》《红人》》《太湖石》等周春芽代表表作品中,都是以“留白””作为主要的表现形式。从从《黑根》系列作品起,周周春芽开始尝试背景“留白白”,在创作《女人系列》》《太湖石》等作品中,周周春芽逐渐熟练“留白”技技巧,直到《绿狗》《红人人》系列作品出现之后,周周春芽将背景“留白”做到到极致。对画面背景的的不同程度“留白”,可以以使画面主体得到突显,并并且大大简化了画面的整体体构图。对于这些“留白””的运用效果,在周春芽的的油画作品中可充分体现。。如在《绿狗》系列作品中中,占画面一半以上的空白白背景将画面主体很好地突突显出来,赋予了画面以节节奏和活力,传达给观赏者者一种无法用语言传达的内内涵,泼墨写意与疏密虚实实的画法也使主体绿狗显的的得非常传神,给人以无尽尽的遐想。另外,背景“留留白”部分与画面主体绿狗狗的比例布局,将两部分内内容巧妙结合,使画面体现现出的整体感非凡,形成了了完整的一体。在作品品《红人》中,周春芽运用用了另一种的背景“留白””表现形式,即局部背景““留白”。旨在传达给观赏赏者不一样的画面含义,体体现出作品的形式美。作品品画面的主体形象是模糊又又略显悲惨的红色***人,,这种可以刺激视觉的红给给人以耐人回味的感觉。画画面的部分背景是一些动作作形态夸张的小人和一只坐坐立等待的狗,该部分则是是以黑灰的场面呈现。而画画面背景的其他部分则采用用了“留白”的形式,使画画面主体和背景色彩突显得得更鲜明。在周春芽的这幅幅作品中,其表现得特点要要属于对色彩的把控,除了了对画面主体和有色背景的的色彩布置,背景“留白””的凸显作用也是决定性的的。这种对局部背景的“留留白”表现形式,也是周春春芽在油画创作审美观的体体现。在主体中的“留留白”运用画面主体中中的“留白”主要是指不画画出画面主体的全部,只画画出主体对象的一部分,甚甚至可以略去大部分,可以以满足构图或者画面处理的的需要。周春芽对画面主体体的“留白”主要表现在以以“山石”为创作对象的油油画作品中,山石的文脉肌肌理可为画家们提供丰富的的创作素材,使其作为中国国传统绘画的重要题材选择择对象,一直被文人墨客所所采用。在众多山石系列油油画作品中,以太湖石为绘绘画题材的优秀作品层出不不穷,这主要是由太湖石独独特的外形所决定的,其文文脉肌理杂乱无章,但外形形轮廓却特别圆滑饱满,可可以在不加修饰的条件下直直接为画家们所用。周春芽芽作为一个追求绘画意境的的文人画