西方美术史复习资料大全~.doc

拉斯科洞窟:发现于1940年,全洞由主厅、后厅和边厅以及连接各部分的洞道组成。描绘野牛、驯鹿和野马等原始动物。气势雄伟、富有动感,充满粗犷的原始气息和野性的力。
:发现与于19世纪下半期,“公牛大厅”最为著名,突出《受伤的野牛》,壁画轮廓线比较细,而且有明暗,向背的粗细浓淡变化,与色彩渲染结合紧密,通过动态表现动物身体的结构,明暗起伏更为丰富,感情也更细腻。
:在很多欧洲国家都出土了一大批圆雕和浮雕女***雕像。这些女性雕像的共同特点就是夸张女性的生理特点,体现出原始时期人们对母性生殖的崇拜。被人们称之为“原始的维纳斯”。
二、古埃及美术
:金字塔是古王国法老的陵墓,金字塔的外观对称,稳定,给人以坚不可摧的印象。它象征着法老的威严地位,最大的金字塔是哈夫拉金字塔。
:程式有:(1)姿势必须保持直立,双臂紧靠身躯,正面直对观众;(2)根据人物地位的尊卑决定比例的大小;(3)人物着重刻画头部,其他部位非常简略;(4)面部轮廓写实,又有理想化修饰,表情庄严,感情表现很少;(5)雕像着色,眼睛描黑,有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌,以达逼真效果。
三、爱琴美术、古代希腊美术
:在创造希腊古典文明的主要民族多利安人和伊奥尼亚人到达希腊本土之前,在地中海东北部的爱琴海地区就曾经存在过从氏族到奴隶制社会初期的国家。在艺术史上这一被称为“爱琴文化”或“克里特——迈锡尼文化”。
:卫城的“狮子之门”在一块三角形的大石板上刻着一根柱子,两旁有一对狮子相对而立,造型粗犷有力,是西方最早的装饰雕刻。
:河马时期:最早的造型艺术作品,是几何纹风格的陶瓶,造型简朴,大小不一,用于敬神和陪葬。
             古风时期(前7世纪~前6世纪):黑绘风格出现于公元前6世纪初,它是把主体人物涂成黑色,背景保持陶土的赭色,使形象轮廓突出,红绘风格出现于公元前6世纪末,与黑绘相反。
       建筑:多里亚式:没有柱基,柱子直接立在建筑物的台基上,柱身粗壮,由下往上逐渐缩小,中间略微鼓出,有一种紧张下稍微突起的效果,显示出承受压力使得坚韧挺拔、严峻的气氛。柱头简单,由方形住冠和圆盘组成,没有任何装饰,柱身刻有垂直、平行的浅凹槽。
             伊奥尼亚式:柱式精巧细密、更深。柱头带有涡形卷,檐壁有浮雕装饰带,整个感觉匀称轻快。
       巴底农神庙:采用了希腊建筑中最的长方形围柱式建筑,神庙建在一个长约70米,宽约30米的三级台基上。它的屋顶是人字形坡顶,东西两端有山墙,是希腊最基本的形式,它的柱子采用了维多利亚式。
:科洛西姆竞技场了罗马建筑的顶峰,它是古罗马最大的椭圆形竞技场,可容纳5600多人。
               凯旋门是古代罗马的重要建筑,是为了纪念战争的胜利而建造的,通常是单独横立在道路上。君士坦丁凯旋门是罗马城现存最晚的凯旋门。
:自公元476年西罗马帝国灭亡到15世纪文艺复兴运动开始的一段时期,史称中世纪。文艺复兴时期的意大利人为了反对宗教神权的统治,推崇古代希腊罗马文化的传统,并且认为从罗马帝国覆灭之后到文艺复兴之间的时代,故称“中世纪”。
:人们将哥特艺术以前的所有艺术都称之为“罗马式”。
3.
罗马式教堂:是从巴西里卡式演变过来的,并开始用石头屋顶替代过去的木顶。在封建割据的情况下,罗马式教堂也具有封建城堡的特点。石墙很厚,窗户小,距离地面较高,教堂前后往往配置碉堡似的塔楼,后来塔楼逐渐固定在西面正门的两侧,成为罗马式建筑的标志之一。
:意大利文艺复兴学者把12、13世纪到他们世代之间的艺术称之为“哥特式”。
:(1)首先,后者有着结实而厚重的墙壁,而前者具有轻盈、纤细的结构,罗马式教堂建有沉重的拱顶,其稳定性取决于足够厚实的墙壁,以支撑各种各样的压力和应力;(2)其次,在罗马式建筑中,窗户总是很小,而现在,窗户的尺寸大大增加了,允许空前规模的采用彩色玻璃画;(3)圣德尼教堂的平面遵守了带有呈放射状分布的礼拜堂的后堂回廊式型制。但这些礼拜堂不再向早先建筑那样成孤立的单元。礼拜堂间的墙被除去了,造成了一种统一的空间效果,两排呈半圆形的罗马式室内被宽敞、开放、充满各色光前的结构所取代。
:这些教堂建于1163年,充分显示出圣德尼教堂的直接影响。在平面的布局中,它强调的是长度轴心,中堂的若干布局虽然保留了罗马式教堂的特点,但大气窗上的窗户,室内的采光和所有形体瘦长的造型等等都创造出一种显著的哥特风格。
古埃及美术基本特点P10
1. 当时是奴隶制社会,所以艺术主要是为法老和奴隶主服务,