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从古典主义到新古典主义
魏征刘潇娴
河南财政税务高等专科学校,河南郑州
摘要:,他认为作家应认真研究反复琢磨这些作品,以这些作品为摹
学艺术理论的核心观念是向古希腊文学艺术学****的古典主义, 仿的对象,指导自己的写作。贺拉斯主张以古希腊为师,但又不
,而是要创造表现罗马
。新古典主义出现于世纪的奴隶主上流社会人物的高贵不凡及其军功伟业,创造无愧与罗
。文艺理论从古典主义到新古典主马大帝国的光辉艺术,主张“敢于不落希腊人的巢臼”。总之,贺
义的发展是历史的必然。拉斯打起古典主义的旗帜的目的并不是复古,而是以古人为师,
关键词:古典主义:新古典主义他希望在摹仿古希腊艺术的基础上,创造出可与古希腊艺术相
中图分类号: 文献标识码: 媲美的罗马艺术。此外,贺拉斯的文艺理论还包括理性主义倾
文章编号: 向、艺术创作的“合式”原则等,这些理论对文艺复兴及以后的文
艺理论的发展产生了重要的影响。这一时期罗马的文论家还有
古典主义可以说是最早出现的文艺理论之一,奴隶社会、封朗加纳斯、普罗提诺等人,他们都主张学****古希腊的文学艺术。
建社会的统治者都曾用这一理论控制人民的思想,巩固自己的总体上而言,罗马的文艺理论倾向是古典主义的,他们要求从作
统治。那么古典主义究竟有那些特性使其能担当起如此重任呢家修养、创作题材到写作技巧、修辞方式全面的向古希腊学****br/>我想这与统治者的政治需要及古典主义本身的特点是分不开他们的文艺理论根据罗马的需要对古希腊文学艺术的创作经验
的。从历史唯物主义的观点来看,没有哪一种制度会有能力抵挡进行总结。是对古希腊文艺理论有选择的继承、发展和具体化。
历史车轮的前进,而当古典主义发展到新古典主义阶段时随着在罗马古典主义与新古典主义之间经历了中世纪基督教神
其政治背景的淡出,也逐步走向教条和僵化,进入了死胡同。而学文艺思想和文艺复兴时期。公元年罗马帝国皇帝君±坦
从古典主义发展到新古典主义期间又穿插着中世纪基督教神学丁大帝迁都拜占廷,公元年正式分裂为东西两部分,年
和文艺复兴文艺思想时期。这些文艺思想对古典主义的发展也西罗马灭亡,历史学家一般把从年西罗马灭亡到年东
不无的影响。罗马帝国灭亡这段时间称为中世纪。这一时期文化上的一个重
要特点是基督教的兴起,其代表人物是教父哲学派的圣·奥古斯
罗马古典主义丁、经院哲学的托马斯·阿奎那以及被教会视为异端的阿伯拉。
罗马的文学传承于希腊。古希腊荷马时代的结束大约是在基督教神学是与古希腊罗马的文学艺术以及当时的世俗文学不
公元前世纪。这时雅典城邦建立了。,可以说中世
奴隶制时代,随着生产力的发展,到奥古斯都时期社会出现安定纪的文艺思想只是神学的一部分。真正的对从古典主义到新古
局面。文艺的发展进入所谓的“黄金时代”,这一时期的主要作家典主义的发展作出重大贡献的是文艺复兴时期的文艺思想。欧
有维吉尔、贺拉斯和奥维德,这三个人的创作都从古希腊的神洲—世纪的文艺复兴是资产阶级登上历史舞台以后在意