陕派纪录片的地域特点及影响.pdf

中文摘要其中京派以宏大叙事为特色,海派善于关注生活细节,而西部纪录片则更多的从人类学的角度,关注西部风情。而在西部纪录片重少数民族风情、人类学纪实的总体大背景下,陕西纪录片又有着自身极具特色的地域特点。陕西地处西部,经济不及陕西纪录片形成了独具地域特色和创造个性的创作氛围,陕西纪录片不管从作品质量、创造团队、地域影响上等都自成一派,所以本文大胆提出陕派纪录片的概念,以期对这一纪录片创作现象进行粗略的梳理和总结。中国电视纪录片从风格上分为京派纪录片、海派纪录片、西部纪录片三大流派。中东部,但是在历史文化资源上堪称大省,陕西也确立了文化强省的发展战略,这些都为陕西纪录片提供了宽松的创造环境和良好的融资环境,经过近二十年的发展,关键词:电视纪录片京派纪录片海派纪录片西部纪录片陕派纪录片
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视。据笔者对嗄晗喙匮芯砍晒耐臣疲缘缡蛹吐计包括历史纪中文文摘立影视全产业链,陕西文化产业特别是影视文化产业,在经济发展中占有的比重越陕西纪录片这几年来每年都会有大动作,从《舞动陕西》到《大秦岭》再到《陕西还年轻》,其中许多纪录片都引起广泛热议。陕西纪录片的影响也由一省到全国,乃至世界。可以说,纪录片在陕西获得了长足的发展空间,而纵观整个陕西纪录片的发展过程,笔者发现陕西纪录片有着独特的产生环境、地域特征、发展动力,已经具有了独立的创作个性,所以,顺应当前纪录片创作和研究多样化的形势,笔者把陕西纪录片作为一个单独的个体来研究,以此来窥探区域纪录片发展、繁荣的规律及其特性,探讨纪录片的个性化、多样化发展之路。改革开放以来,随着电视技术的发展与普及、电视观念的更新变革,中国电视纪录片逐渐发展壮大。有关电视类纪录片影响的研究也日益为文化界、学术界所重录片芯康淖ㄖ俨浚泄氐缡蛹吐计芯康穆畚纳锨#致鄣闹饕N侍饧在纪录片的定义、观念价值、叙事研究、商业运营等方面,对区域纪录片研究的文章不算太多,主要集中在西部纪录片、京派纪录片、海派纪录片上,近几年也有部分研究者提出渝派纪录片、岭南派纪录片等概念,而真正提出陕派纪录片,本文还第一章《陕派纪录片的发展轨迹》。提出陕派纪录片这一概念一方面是源于纪录片多样化发展的现状,各地域流派风生水起、发展壮大;另一方面也是因为陕西这片热土的特殊文化气息,“陕军东征”,影视陕军,这些名声响亮、带有陕西地域特色的文化现象,让陕西地域文化多了许多华丽的篇章。现如今陕西要在全国率先建来越大,这些都为陕派纪录片理论的提出奠定了现实的基础。第二章《陕派纪录片的地域特点和影响》。陕西电视台是中国最早建台的八家电视台之一,也是较早专注于纪录片创造的电视台之一。长期的创作积累让陕派纪录片形成了独特的地域风格。国际化的视野、系列化的创作,让陕派纪录片始终走在纪录片创作的前沿;悲天悯人、史诗情怀让陕派纪录片显得异常厚重、质朴;传承中国传统文化精神,再现中华民族历史辉煌的使命感,让陕派纪录片勇于创新、与时俱进;文化强省的美好愿望,让陕派纪录片勇当文化产业的排头兵。陕派纪录片是第一次。
在历史和现实的碰撞中形成了自己独具魅力的美学风格。在区域形象塑造和纪录片录片的形象塑造功能发挥到了极致。本章通过对陕派纪录片的梳理,看清纪录片在也在各方面力量的推动下加足了马力,最大限度发挥自己,形成了独特的地域特征。“推手姆治鲆彩俏I屡杉吐计慕】捣⒄寡扒蠖嘌目赡堋7彩怯肷屡杉吐片发展相关的无形“推手’’都可能形成陕派纪录片独特地域特色的补充,也都能成发展两个方面良性互动,陕西走在了全国的前列,《大明宫》扬名联合国,更是把纪陕西由无意识,到自发乃至自觉的利用纪录片完成区域形象塑造的功能,而纪录片第三章《陕派纪录片发展动力的思考》。在中国纪录片创作趋势整体趋缓的形势下,陕派纪录片能如此持续长久,除了电视纪录片自身发展成熟、影视多样化需求外,背后其实有许多无形的“推手U庑┣痹凇巴剖帧笔股屡杉吐计恢北3肿磐盛的创造力,并且从产量、质量还是影响力来讲都具有代表性。对陕派纪录片潜在为陕派纪录片个性发展的“养料”。福建师范大学文学硕士学位论文
目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。中文文摘⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.陕派纪录片的发展轨迹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节前期文化积累⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...第二节成为潮流的陕派纪录片⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三节陕派纪录片的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节陕派纪录片的地域文化特色与美学特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...第二节陕派纪录片对陕西区域文化群像的塑造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯