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浅析李煜词的风貌特点.doc


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浅析李煜词的风貌特点摘要:李煜在继承晚唐花间词派的基础上,对词进行开拓和创新。使词脱离了所谓的士大夫的“艳科”,走向了词人内心的道路。正如王国维在《人间词话》中说的:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。”他不是一个优秀的君主,却是一个出色的词人。这注定了他悲剧性的人生。读李煜的词,就像是在读他的人生,因为他把自己的喜怒哀乐毫不加掩饰地表现在词中。关键词:李煜创作分期艺术特色一、生平和创作1、生平:李煜(937—978),字重光,号钟隐,南唐中主第六子,原名从嘉,即位后改名为李煜。取“日以煜之昼,月以煜之夜”之意。他工书、善画、洞晓音律,诗词文赋无所不能,词的成就最为突出,大约有30多首词流传到今天。宋建隆二年(961年)在金陵即位,他是南唐最后一个皇帝,世称李后主。他即位的时候,南唐已经奉宋正朔,苟安于江南一隅。宋开宝七年(674年),宋太祖屡次谴人诏其北上,均辞不去。同年十月,宋兵南下攻金陵。明年十一月城破,后主肉袒出降,被俘到汴京,封违命侯。太宗即位,进封陇西郡公。太平兴国三年(978年)七夕是他的四十二岁生日,宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词,命在人宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王,葬洛阳邙山。在他短促的一生中,既有身为国主、享尽荣华富贵的经历,又有沦为亡国之君、做阶下囚的悲惨遭遇。这种前后荣与辱、乐与悲的强烈反差,极大地改变了李煜的性情与气质,也对他的创作产生了深刻的影响,使他前后期的词呈现出不同的风貌。2、李煜前期的创作降宋之前,作为国主,李煜纵情声色。所以这时期他的词作大都风格绮丽柔靡,格调明快欢乐,或是描写宫中歌舞宴乐的盛况,或是描写两情相悦的男女情事。如描写宴会盛况的《浣溪沙》:“红日已高三丈透,金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”词的上片,是帝王奢华生活和耽于享乐的真实写照。这里有时间、有环境、也有事件,更加使读者看到作者做为统治者追求和安于奢华享乐的态度和精神世界。通宵达旦的歌舞,奢丽浮华的器具,放浪不拘的宫廷生活,在作者眼里是那样的和谐自然。这也就自然地引入下片。下片的首句承上片而来,写作者眼中佳人的舞姿,发散钗落,可以同上片首句对应看到,歌舞一直未休,可能是夜以继日的。“酒恶”一句,作者写自己已经酒醉不支,但却仍旧以花解酒,力图继续饮宴。最后一句跳开的场面描写,从侧面反映这里的活动是如何的喧闹。从艺术上看,这首词的结构严谨,技巧娴熟,语言华丽,喻象生动。上下两片承接自然紧密,浑然一体,场面描写细腻到位,情态表现活灵活现,如“酒恶时拈花蕊嗅”一句,贴近生活,使一个醉酒享乐的人物形象栩栩如生。尤其是“红日已高三丈透”句,更是被称为“绝唱”。又如描写男女欢情的《一斛珠·晚妆初过》:“晚妆初过,沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可,杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红绒,笑向檀郎唾。”纵观全篇,作者在描写歌女的音容笑貌、神情媚姿时都是围绕一个“口”字进行的。对“口”的描写,真可谓是点睛传神,极致细腻,给我们展示了一个纯真活泼、美丽可爱的歌女形象,而且使全片词结构整齐划一,情趣盎然。当然,全词描绘歌女的***姿态,格调不是很高,但不能就此否定其在艺术上、技巧上的成功。而且,如果不是把这首词放在李煜的宫廷生活中区理解,应该说是一首

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  • 时间2014-05-31