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王华祥素描王华祥(1962 —)彝族,贵州清镇人。擅长版画。 1981 年毕业于贵州省艺术学校,后任贵州大学附中教师。 1988 年毕业于中央美术学院版画系,后留校任教。作品《绿色的风》获全国少数民族美展优秀奖,《侗乡童话》入选第六届全国版画展、《贵州人》获第七届全国美展金奖,《奶奶》入选全国青年版画展。出版有《王华祥作品集》。论著有《将错就错·王华祥素描教学法》 1、抽象明暗:有意剔除形体和结构的明暗,眯眼就能观察到,虚着就可以画出来,解决色调比较观察的方法。(意念在色阶) 2、形体明暗:刻意剔除结构的明暗,看法和画法同上,解决立体观察的方法。(意念在快面) 3、空间明暗:强调形体与形体的空间距离,淡化结构或者省略结构,根据空间需要加强前面减弱后面,但不能超越抽象明暗的限定。 4、结构明暗:注意力转移到结构上,诸如轮廓线、交界线、转折线和投影线等,但要兼顾形体形体明暗和抽象明暗。 5、细节明暗:重心在细节和质感上,局部完成,越细越好。 6、模糊画法:形体与形体、面与面、色层与色层、主体与背景,所有的交界线都要虚、要模糊,要避免停顿、避免紧,画面紧反映了内心的紧。松、生动、浑圆、空灵、模糊是基本准则,老师学生可以自己查。一、明暗观察的几道大门第一道大门--- 抽象明暗观察 1、抽象明暗观察将物象上的各种调子看成不同形状、大小和明度的色斑,就象一些深浅不同的图案那样。 2、观察方法眯眼观察,始终不要睁开眼睛,对象的结构和体积就会雾化为调子,所有的形体边线就会模糊,也就退让给明暗。 3、思维方法: 排除结构的意念,形体的意念,对象是什么东西的意念,只是一种斑驳的明暗而已。其观察是纯自觉的、生理的、感性的。 4、画法: 必须虚着画,不能有任何硬实的边线和转折。线条的方向自右向左下划动,手腕用力。 5、工具: 6-8B 的铅笔素描纸橡皮(一般不用) 6、效果: 层次分明、色调丰富,浑然天成,画面上的影象是模糊不清的,但如果眯眼看和画面完全一致。二、第二道大门--- 形体明暗观察 1、形体明暗观察的概念形体明暗指依附于形体之上的明暗,它是形体受光线的影响产生的色调变化。在第一道大门里面我们谈到纯抽象的明暗,那时可以忽略形体和光影的思维方法。而这时需要进入形色不分的思维,注意明暗的立体功能,随形体的转动和画面的方向而变化。 2、观察方法: 在抽象明暗基础上观察单独物体的色调变化。要领是面,比较出它们的色序和色距。 3、思维方法:在意识中,形色不再分离,每一处明暗的形状、大小和深浅都与形体紧密相关,黑白灰各种色调不是抽象的,而是具象的。在形色的思维顺序上是先形体后色调,即第一反应是形体,第二反应是明暗。 4、画法: 基本与抽象明暗法相同,但更加严谨,线条受形体约束。 5、效果: 生动性在减弱,用笔的速度在减缓,体积感增强。三、第三道大门--- 空间明暗观察 1、空间明暗观察的概念: 不同形体在空间中与画者存在着不同的距离,从空间的角度去观察明暗的变化叫做空间明暗观察。 2、观察方法: 比较处在不同距离的形体与形体、轮廓线与轮廓线、明暗交界线与交界线、块面与块面、阴影与阴影、同方向的黑、白、灰、细节与细节等等。排列出它们的明度秩序和距离。 3、思维方法: 黑白灰之间,所有明暗都不是纯抽象的,纯形体的,而是具体空间当中的,在抽象明暗与形体明暗之上,空间明暗要上升到第一位。 4、画法:以前面、中间、后面或者任意一点为参照,比较着画出其他点的明暗关系,检查和修改每一块色调的深浅是否与其他空间排序相一致。 5、效果: 画面物体空间感强,每一条边、每一个面、每一处形体的距离都是恰到好处地表现出来了。四、第四道大门--- 结构明暗观察 1、结构明暗观察的概念结构明暗是指与结构相关的明暗,如轮廓线、交界线、投影线、等等在色调上的表现。 2、观察方法: 注意线的宽窄、形态及其明暗变化,注意力集中在线和线两侧 1厘米到 5厘米的范围,观察范围越来越小,只在结构线自身的范围内进行色调关系的观察。 3、思维方法结构明暗在头脑中处于首席地位,与抽象明暗最不同的地方是先意识到结构, 再意识到明暗、思考明暗与结构,再意识到明暗、思考明暗与结构的关系。如轮廓线、明暗交界线、投影线、高光、反光等等,每一块调子都与结构有关系,无论是先意识到结构还是先意识到明暗,最终都要做到形色不分。 4、效果: 结构感和体积感很强,所有轮廓线、明暗交界线和转折线都清晰连贯,所有块面、形体都被结构线串在一起。五、第五道大门--- 细节明暗观察细节明暗是绘画造型中最末一个环节,它所使用的技术就是前面四种明暗技术。唯一不同之处就是它只注重观察刻画最表面的细节。最重要的几种观看方式意识 1、从调子出发的看眯眼,只看光色、意识模糊或者意识集中于各种形状的色斑之间的关系。关系及色距,必须是纯视觉的看,只