《聊斋志异》中的诗词探析.pdf

:1O04—1877(2016)O4一()()28一O5《聊斋志异》中的诗词探析杨士钦(淄博师范高等专科学校人文科学系,山东淄博255130)摘要:在行文中穿插诗词是中国古代小说的一个重要传统。在小说中合理地运用诗词,可以增强作品的艺术感染力,收到意想不到的效果。《聊斋志异》就是小说中完美融入诗词的典型。在《聊斋志异》的相关作品中,诗词主要起到了喻示人物身份、揭示人物遭际命运及抒发人物怀抱等作用,通过蒲松龄的奇思妙想使作品具有了新鲜感、陌生化的阅读效果。关键词:诗词;作用;陌生化中图分类号::A中国向来被誉为诗的国度,其实作为中国古典文学的代表样式,诗歌与其余绪词的价值在不断地被重新认识,其用途也在被不断拓展。它们除了作为独立的审美个体存在,也在不断地和其它文体融合,被吸纳运用到其它文学样式中,特别是被普遍地运用在叙事文学的代表样式小说和戏剧中,这一点在中国古典小说中体现得尤为明显。在行文中合理利用诗词,文言短篇小说的代表作《聊斋志异》无疑是其中的佼佼者。通过对《聊斋志异》的阅读统计,在这部文言短篇小说集中,作品中出现过诗词(包括完整的诗词和诗词的一些片段)的小说共计四十一篇,出现的相关诗词共计四十五首,有诗词的篇章几乎占到了本书作品的十分之一,体现了蒲松龄先生对诗词的情有独钟,当然这也为其招来了一些不解和非议,像纪昀就批评《聊斋志异》说它是“才子之笔,非著书者之笔也”?,除了批评其“用传奇法而以志怪”I2】(’的创作手法,小说中大量融于诗词等表现手段也应该是其抨击诟病《聊斋志异》的一个重要因素。其实《聊斋志异》中的诗词运用得都很恰当合理,在行文中起到了重要的作用。第一,喻指暗示人物身份。诗歌在《聊斋志异》中有帮助喻示人物身份的作用。《聊斋志异》作为一部“用传奇法而以志怪”的文言短篇小说集,其作品的主人公往往是花妖、狐媚及鬼怪等。对于这些事物的身份如何揭示,蒲松龄采取了多种手段,或通过对其出现环境的描写,或通过对其非凡本领的塑造,而诗歌也成为蒲翁喻示人物身份的重要途径,这尤其体现在一些以鬼怪为主人公的作品中。在《聊斋志异》中的一些此类篇章中,在作者对人物身份进行明白揭示前,通过一些相关的诗歌,我们就可以大体明白相关人物的身份,这显然表明了诗歌对人物身份的喻示作用。代表作品有《田子成》、《连琐》和《绿衣女》等篇。《田子成》篇,写明末进士田良耜,偶过洞庭,因爱月色优美,在江岸乘月漫步之时,见“旷野中有茅屋数椽”_31,凑近一看,发现有三人正伴着如豆的灯火对酌其中。其中一秀才打扮的人,吟诗一首,其诗云:满江风月冷凄凄,瘦草零花化作泥。收稿日期:2015—12—10作者简介:杨士钦(1976一),男,山东高密人,淄博师范高等专科学校讲师,主要研究方向:明清小说。基金项目:淄博师范高等专科学校校级课题(13XK005)28—千里云山飞不到梦魂夜夜竹桥西这首诗的整体氛围,让人感觉凄神寒骨,悲凉十足,没有丝毫的人间烟火气息,读来令人酸恻不已,充满了浓浓的鬼气。再从字句来看更印证了这一点,我们看诗中前两句所运用的物像,风是凄风,月乃冷月,草是衰草,花是零花,不但毫无生气反而有浓重的阴气。再加以后两句作者所表达的