《花外集》艺术探微.doc

《花外集》艺术探微 4500 字摘要:王沂孙虽称不上是名门大家,但其词具有比兴寄托、沉郁顿挫、幽婉奇幻等艺术特点,在宋末词坛上独树一帜,受到后人的关注与赞赏。关键词:王沂孙;《花外集》;艺术风格王沂孙为“宋末四大家”之一,因身世沦微,生平事迹记载绝少,其***的作品仅有《碧山乐府》,又名《花外集》,共 64 首词和 4 句残句。其词却备受后人好评,陈廷焯称“碧山词品最高,味最厚,意境最深,力量最重;感时伤世之言,而也以缠绵忠爱,诗中之曹子建杜子美也。词人有此,庶几无憾。”1 清末王鹏运说: “碧山词颉颃‘双白’,揖让‘二窗’,实为南宋之杰。”2 当然以一位作品如此之少,姓名又不见于史传的词人,是无法与两宋时期作品浩繁、声名显著的苏轼、辛弃疾、周邦彦、姜夔等大家相提并论,与同时代的周密、张炎等人相比也略显不如,但因《花外集》在思想内容上的深刻性,艺术上的独特性,使其在宋末词坛拥有一席之位。一含蓄寄托的写作手法开题报告/lun 碧山以萤自比,借萤托意,将萤与自己今昔生活的变化联系起来,正可谓是“寓时事家国幽恨与身世哀感于其中,使物、我、国家三者融为一体,萤、景、情诸层浑化无迹”。 7 无怪乎陈廷焯称其“感慨苍茫,深入无浅语。”8 元朝文严密,社会现实残酷,碧山只得含蓄蕴藉地表达家国残破、身世飘零之感。如《庆宫春· 水仙花》“国香到此谁怜,烟冷沙昏, 顿成愁绝”、“试招仙魄,怕今夜、瑶簪冻折。”通过对水仙花吟咏, 掩面低吟内心深隐的亡国思家之痛与漂泊无依之感。《水龙吟·牡丹》写道:“自真妃舞罢,谪仙赋后,繁华梦、如流水。”用唐代的繁华如流水般一去不复返,暗示南宋国势衰亡。《庆清朝· 榴花》“谁在旧家殿阁,自太真仙去,扫地春空。”杨贵妃仙逝,遍植石榴的旧日宫殿再无春色的迹象。明言“旧家殿阁”实际上是以唐写宋,表明如今人事已变,隐含亡国之悲慨。《花外集》没有激昂的言辞、愤慨的情绪,只有拳拳爱国之心,淡淡感怀之情,将家国之忧、故国之思、身世之悲、怀友之情表现的蕴藉深刻,感发意志,读后回味久长,这在相当程度上得益于含蓄寄托的写作手法。二沉郁顿挫的词风开题报告/lun 此词句句写落叶,但却句句蕴涵故国之思,词人因眼见落叶而生悲秋之感,又因悲秋而思念故国,因思念故国而深感无所归依,巧妙地将国破家亡、身世飘零的悲感通过沉郁顿挫的风格表现出来。又如《绮罗香· 红叶》,词人目睹了吴江、水畔、秋暮、孤树、枫红,一切景物都蕴含着家国残破的悲恨,虽然哀怨却不激烈,粗读只是断红残绿,细品却是疮痍满目, 显得沉郁而深厚。《踏莎行· 题草窗词卷》看似平淡的怀友之作,饱含着无限的悲恨和凄清。如史克振所言: “怨慕哀思,青草含愁;幽情苦绪,恨满江南。清劲低回,沉郁顿挫。难言的旧恨新愁,可悲的人事、国事,尽在呜咽泣诉之中。” 11 《扫花游· 秋声》从秋声写起,继而由秋声思及羁旅的疲倦,后又转入归家之梦,梦中故乡是一片凄凉,身在他乡愁,归家亦愁,这份惆怅与秋声相伴,让人深感幽怨不尽、曲折蕴藉,显得极为“沉郁”。碧山词大多借景、借物抒情,触景、开题报告/lunwenzhidao/kaitibaogao/ 触物生情, 以景、以物传情,给人以意境深远,沉郁厚重之感。故陈廷焯认为: “草窗、西麓、碧山、玉田,同时并出,人品亦不甚相远。四家之词,沉郁至碧山止矣。” 12 思想汇报/三幽婉凄清的奇幻色彩作