东篱把酒黄昏后——李清照词黄昏意象探析_《漱玉词》.doc

东篱把酒黄昏后——李清照词黄昏意象探析_《漱玉词》.doc东篱把酒黄昏后——李清照词黄昏意象探析_ 《漱玉词》论文导读:: 在李清照《漱玉词》现存约六十首词作中。胡应麟说:“古诗之妙专在意象。黄昏或与黄昏有关的意象约十六首。关键在于运用了一个又一个内涵丰富的意象。论文关键词:李清照,意象,黄昏,内涵, 《漱玉词》胡应麟说:“古诗之妙专在意象。”(《诗薮· 内篇》卷一) 诗歌语言大都短小精悍, 之所以能让人产生丰富的联想与想象, 集中表达抒情本质, 关键在于运用了一个又一个内涵丰富的意象。实际上, 一首诗、一首词从形式上看是词语的组合, 从艺术构思的角度而言却是意象的组合与跳跃, 这一点在中国古典诗词中表现得尤为突出。袁行霈先生认为:“意象是融入了主观情感的客观物象,或者是借助客观物象表现出来的主观情意。”意象,既有作为自然物体的客观属性, 又具有作家主观赋予的情感内涵和特殊意蕴。诗歌是情感的宣泄,而情感又极具个性。因此,意象作为一种典型的情感载体与符号,袁先生以为“诗的意象和与之相应的辞藻都具有个性特点”, 并进而认为“一个诗人有没有独特的风格, 在一定程度上取决于是否建立了他个人的意象群”。[①] 因此,对作家作品中常见或固定的意象意象群进行考查分析, 有助于我们深入细致地把握作家丰富深隐的内心世界与情感状态, 从而为准确深入把握作家作品提供契机。李清照是中国文学史上首屈一指的诗词大家,作为女性词人,其在意象意象群的选择与建构上更是独具特色。正是这些丰富而独特的意象意象群, 以及这些意象意象群包含的丰富独特的情感内涵, 使得其词表现出鲜明的个性风格, 当时号为“易安体”。总体而言, 李清照词中常见或固定的意象有如下这些:酒、花( 菊花、梅花、海棠、桂花等)、黄昏、东篱、鸿雁、晚风、淡月、疏帘、梧桐、雨等。在李清照《漱玉词》现存约六十首词作中, 黄昏或与黄昏有关的意象约十六首《漱玉词》,约占词作的三分之一,出现频率不可谓不高。本文将以李清照的创作编年为基础, 深入探究其中频频出现的黄昏意象的内涵意蕴, 以及其在女词人不同创作时期内涵意蕴上的发展变化, 从而揭示女词人在情感追求与心路历程上的丰富内蕴与历史变迁。黄昏意象是古典文学意象群里最常见,也是蕴含意义最丰富的原型意象之一,它具有丰富的情感内涵和文化底蕴,其意蕴已经远远超出了时间和空间的范畴而被主体情感化、心灵化, 成为了文学史上一个具有永恒生命力、并在文人心目中凝结了诸般情感和生命意识的原型意象。作为承载中国古典诗人最经典的情感符号, 黄昏意象内涵丰富而深刻。在夕阳黄昏里, 诗人们或抒离别相思之情, 或叹羁旅他乡之悲, 或发壮志难酬之慨, 或叙前途渺茫之忧, 或表历史兴亡之感。在李清照的笔下, 黄昏, 这一夕阳晚照的时刻, 多以不同名称出之, 现按频率多少分列如下: 1、“黄昏”(《浣溪沙》“淡荡春光寒食天”、《小重山》“春到长门春草青”、《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”、《声声慢》“寻寻觅觅”、《庆清朝》“禁幄低张”); 2、“日暮”(《如梦令》“常记溪亭日暮”、《渔家傲》“天接云涛连晓雾”); 3、“暮天”(《忆秦娥》“临高阁”、《怨王孙》“帝里春晚”); 4、“晚来”(《浣溪沙》“莫许杯深琥珀浓”、《清平乐》“年年雪里”); 5、“薄暮”(《浣溪沙》“小院闲窗春色深”); 6、“落日”、“暮云”(《永遇乐》“落日镕金,暮云合璧”); 7、“日晚”(《武