第一讲(书法十讲).docx

第一讲一、执笔。五指执笔法又称五字执笔法:擫、押、钩、格、抵。沈尹默先生在《学书有法》里着重介绍了这个方法,大家可以上网找找,四指实接,最后一指依附无名指。我个人体会前三指用指尖位置, 无名指用指甲那里,因为指尖是手指最敏感的地方,这样在写字的过程中就能时时感应到笔的走向。掌心要虚而宽,像握住一个鸡蛋,尽量做到“指实掌虚,掌竖腕平”。枕腕和悬腕的作用: 枕腕的目的是让手腕更能体现出笔画的细微之处,悬腕是让人更能感受到笔势的走向,更能从整体上感观到写字的走向把握。至于枕腕和悬腕,我喜欢打比喻是打篮球的“二分球”和“三分球”,没有说二分球和三分球哪个更厉害,只能说投进去的才是厉害,所以不要看人是枕腕写还是悬腕写,我们看写出来的结果, 写得好就是好,这是硬道理! 第二。运笔。中锋:常令笔尖画中行,这就是中锋。其中还有侧锋,但侧锋并不像很多人所说的是没用的,是坏的,它和偏锋是不一样的,中锋取劲侧锋取妍,正因为有了侧锋,书法的风格才五彩缤纷,百花齐放。第三。逆锋。“逆”就是“正”的相反,很多人写“逆锋”喜欢往回走一段再往前走,说这是逆锋,我不太认可这方法。“逆”的后面紧跟着一个“锋”字,我们要记住“逆锋”是两个字,而不单取一个“逆”字。也就是说“锋”要“逆”,我们写字的时间笔杆在前进,而“锋”呢要在运笔的相反方向,这就叫“逆锋”,也就是“常令笔锋画中行”,即“中锋”,我是反对写时在纸面上画圈圈的,不知这样理解对否? 第四。起笔。我们舐笔时要把笔舐成“***”状,下面带弧度(这是黄跃权兄弟对我说的一个专用名词,很形像,非常感谢他),入纸时笔尖朝左上方 60度左右(黄跃权兄弟说尽量垂直),这样入纸的好处是因为很多笔画很精致,我们要最少的接触面入纸,否则一下笔就是一个大疙瘩,肿,而且这样运笔有一个受力的过程,更能体会到“涩劲”。第五。行笔。行笔其实就是中锋行笔,有时辅以侧锋。第六。收笔。运笔到最后收笔时我们不防停一下,笔不动,我们观察一下笔尖的位置,其实笔尖是在画中,也就是在最后偏前一点,这个概念非常非常重要,我们一定要弄懂, 这关系到我们收笔精不精致,可以说是致命的。收笔时笔尖不动然后竖起来,用笔尖把笔画修一下,田英章老师说:“收笔时等于没写好,用笔尖修一下。”很多人用笔肚去收锋,这样写出来的笔画很圆,没角不精神。心得:笔尖竖起来是指自然运笔到最后,停的一刹那笔锋所在的位置(不跑锋) 第二讲。长横长横貌似简单,但写好却一点都不简单,它和竖组***的身体,在建筑上是“受力墙”,而撇和捺像人的手和脚,以取姿态美。入笔我第一讲已经讲了,是从左上方 60 度入纸,入纸后有一个往左的很细微的动作,这个动作很多人忽略或者说不知道,沈尹默先生有一个很有意思的比喻, 他把运笔前的动作比作“打拳”,打拳时我们要先把拳头往回收再打出去才有力, 而这个细微的动作的意义也在这。 60 度入纸后我们写出长横的左上方那个“角”,往左的动作完成后我们迅速的压住笔毫往右走,这时写出左下方那个“角”,走时调成中锋(很多人调中锋时左边变圆,没角,那时用力没用好的缘故),走时从粗变细,然后再从细变粗, 有一个渐变的过程。收笔时,记住盯住笔尖的位置看,笔尖不能跑,然后竖起笔尖,用笔尖去收锋,把右上方和右下方的角写出来,记住,是笔尖而不是笔肚收锋,说得再极端一些就是用几条毛去收而不是用一堆毛去收,不知这样表