中国山水画构图中的辩证关系.doc

中国山水画构图中的辩证关系.doc1 中国山水画构图中的辩证关系【摘要】对立统一的辩证关系在中国山水画的表现中有多方面的呈现, 本文主要从画面结构、置陈布势两个方面探讨山水画构图中的辩证关系。画面的生动变化首先在构图上要打破均衡、对称, 要使画面物象的位置结构与不能改变的画纸四边形成对立变化, 取势上纵横穿插、迂回曲折、起承转合, 形成节奏韵律感。自然界本身存在的辩证关系和人的生理感官所存在的辩证思维相互融合, 在笔、纸、水墨的材质中表现出来, 便呈现了山水画的对立、和谐之美。【关键词】辩证关系;结构;取势中图分类号: J202 文献标志码: A 文章编号: 1007-0125 ( 2015 ) 12-0144-02 辩证关系是一个哲学概念。在山水画表现中,从构思立意、构图、制作、调整到最后落款都蕴藏着辩证关系。一、结构中的辩证关系(一)画心与画纸四边的对立统一一张画纸的边缘是四方规则的, 两边平行对称, 这与中国山水画讲求变化的审美倾向相悖逆。因此构图要打破画纸的方正、对称、平行。要打破对称首先要避免画纸的几何中心和画面表现的中心重合, 也就是主体物象不能放在画纸最中心点的位置, 以及四边中点的位置, 物象的高度也不能恰好在画纸一半的地方; 要避免平行, 主体物比如树干就不能和画纸边 2 缘线完全平行, 要稍有倾斜或曲折, 形成对比; 物体的安放避免形成一条对角线或者在对着角落的地方长? 缫豢檬骼础9雇贾幸话惴叫蔚幕蛟残蔚耐饪蚶锩婢筒荒茉俪鱿置飨缘南嗨菩危? 易形成重复,一般要出现也会通过遮挡一部分来破。以上这一切都是在方形的画纸这个统一体中来做的变化。画面着墨占边(占四条边线的部分)也有讲究,要讲求节奏变化,左右、上下不能对称,左空就右实,右空就左实,上空下实,下空上实,最不好的构图是两边四角都空着或四角都画满, 不是漏气就是堵气。同一条边上的占边也有长短、疏密、轻重、虚实的变化。如图 1 李文信的一幅山水画, 左下角留空, 相对应的左上角和右下角占满; 右上角留空, 但两个斜角对应的留白形状、比例、虚实都有差别, 不至重复, 也不至于造成对角对称; 单看左边占边也是疏密虚实浓淡相间变化, 其他几条边也是松紧、粗细变化。画面结构严密, 上下左右对比变化, 用笔用墨松活生动, 给人感觉既严谨又有生命力。(二)物象之间的错落对比――纵横穿插穿插错落是指物象与物象之间、线条与线条之间前后左右进行穿插组合。规则的画纸需要有自然物象的不规则形造成一种对比, 所以在中国山水画中可以看到画家们在竭尽全力求变化: 复杂的地形、盘旋曲折纵横交错的树丛、崎岖的小路、盘桓缭绕的云雾、房屋的穿插藏露、树丛的主次疏密前后等和四边的直线形成矛盾对立。同时画面中的物象:树、山坡、地面、路径、房屋、水、云雾之间错 3 落穿插, 形成分割变化, 打破平衡, 通过穿插, 物象之间有了前后空间层次, 不再是平面罗列, 穿插越多, 空间层次越多越复杂, 画面也越丰富充实; 通过穿插, 使得物与物之间联系起来成为一个整体, 而不是呈三足鼎立的分裂状态; 并且通过有意识地使线条之间、物象之间穿插, 把画面规则的孤立的形或空白分解成大小不等、形状各异的不规则形。当然, 穿插一定要有大小、疏密的变化, 有节奏有统一的势, 穿插得宜,画面紧凑,错落有致,就生趣变化,又和谐统一。如图 2 ,龚贤的山水画,就是一个很好的例证,画面中