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艺术语言的意境及精神特质
一、艺术语言和意境
（一）艺术语言意境融情真形象于一体，具有猛烈的美感形象艺术语言的创作只有达到“意与境浑”、主客统一、情景交融，才具有艺术感染力。所以追求意境，已经是不行避开的趋势了。如：2
艺术语言的意境及精神特质
一、艺术语言和意境
（一）艺术语言意境融情真形象于一体，具有猛烈的美感形象艺术语言的创作只有达到“意与境浑”、主客统一、情景交融，才具有艺术感染力。所以追求意境，已经是不行避开的趋势了。如：张艺谋电影《一个都不能少》中魏敏芝唱歌、跳舞、算帐、上课、搬砖等都是在人物言行举止中形象地突出其幽默的朴拙。而这种朴拙的幽默不同于时下肤浅的搞笑，它有着沉重的背景、悲剧性的环境氛围。这就是意境之美所消失的真实之美。意境是饱含着情感的形象，能产生巨大的艺术感染力。艺术以情感人，没有感情，也就没有诗歌，没有绘画，没有书法，没有艺术，当然也就谈不上艺术感染力了。例如：李清照《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦！”表达了词人和丈夫的离别之苦和深切的怀念之情，一个“瘦”字，隐模糊约地透露出一个***的离愁之苦，曲折地传达了对丈夫的相思之意。正如别林斯基说的“情感是诗情天性的最主要的动力之一”可见，意境感人的力气是不小的。
（二）艺术语言意境含蓄蕴藉，能激发人的想象所谓“言有尽而意无穷”、“言不尽意”、“立象以尽意”就是指意境的蕴藉的。鲁迅《祝福》中：“……‘祥林嫂，你放着吧！我来拿。’四婶又惊慌地说。”“你放着吧！我来拿。”似乎是对祥林嫂的关怀，但是小说前面写到祥林嫂是死了丈夫和孩子的不干不净的人。所以“你放着吧！我来拿。”是封建礼教刺向祥林嫂的带着封建主义毒液的刀子。正是它，吞噬了一个勤劳和善的生命。这是言辞深层隐蔽着的真实的“声音”。意境是情与景的相生、虚与实的相应，是艺术的心象思维模糊性的外化形式，模糊性难以感受，但是意境可以通过联想想象体悟出来。
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二、意象、神韵和空灵
作为艺术语言学来讲，其意境就是艺术语言的精神特质。［３］艺术语言的精神特质是它赐予读者以独特的艺术感觉和艺术魅力，艺术语言的精神特质表现为意象、神韵和空灵。
（一）意象刘勰说“独照之匠，窥意象而运斤。”“意”是语言的潜在信息，“象”是心象，是一种符号象征。“意”与“象”是相生相息的。在艺术语言中，往往由于言不尽意”，所以“立象以尽意”。意象是艺术语言的本体。艺术语言的审美过程，始终是一个意象生成的过程。意象的生成是审美客体和审美主体相互融合的过程，是想象驱动着意象的产生，通过想象，审美主体的“心”与“物”遇合，“心”对“物”进行融合、加工、改造，最终以双向变形的方式显示出来，就产生了意象。［４］艺术语言的意象，常常表现为词与词的反常组合，如“雕琢的枯涩”、“琐屑的尴尬”、“睡得脆薄”等，正是这种不合常规的组合，形成一种模糊意象，使所要表达的感觉在冲突中真实而耐人寻味。这种背离语法规章的变异的语言，使审美主体的“意”得到了深化和涵化。艺术语言将不同的词组合后形成不同的意象，有比方意象，通感意象，移就意象和夸张意象等。这些意象都是审美主体特殊的心理感受，是什么主体对审美客体的感知