2014学年春季中华文化课程思考题.doc

2014 学年春季中华文化课程思考题: 1、如何从起源看戏曲的文化分层与合层? 中国戏曲起源于蕴育的四个凝聚层:(1) 歌舞( 上古歌舞-百戏、角抵、歌舞戏) 戏曲萌芽于先秦时代,在原始社会,氏族聚居的村落产生原始歌舞,并随着氏族的逐渐壮大,歌舞也逐渐发展与提高。这些歌舞如扮兽舞、战争舞等, 体现了戏曲的一个重要特征: 虚拟性。虚戈为戏, 即假打, 借由角色行动、力量角逐来行动和表演。正是这些歌舞演出, 造就出一批又一批技艺娴熟的民间艺人,并向着戏曲的方向一点点迈进。(2 )仪式(蜡祭、巫觋、傩仪-傀儡)与宗教史。蜡祭的祭祀时间在年终。中国古代岁末祭祀万物的制度中所奉八神为先啬、司啬、农、邮畷、猫虎、坊、水庸、昆虫。古人每年为保证获得丰收, 对于农业生产诸神崇德报功, 在收成之后一则报谢该年的恩泽, 一则祈祝来年的庇佑。巫觋: 在女为巫, 在男为觋。巫觋是非常受人尊敬的有德之士, 他们可以达到身神合一的境界;是与史相对的、能歌善舞的、事神筮法的神职人员,兼祭神、制乐、医病为一体的神的使者。在商代形成了一种固定的用以驱鬼逐疫的祭祀仪式, 先秦时期就有既娱神又娱人的巫歌傩舞。傩戏用反复的、大幅度的程序舞蹈动作表演, 多在固定的节日演出。极具原始舞蹈风格。傩戏演员多是巫师出身, 剧目又多是宗教色彩, 其表演具有浓烈的宗教风格。如台步中的“走罡”,手式中的“按诀”,以及柳巾、师棍等特种道具的运用等。 3) 俳优( 科诨、优戏、杂剧) 与戏剧史。俳优: 出于西周末年, 由贵族豢养的、专供声色之娱的、以调谑为主的职业艺人。著名的俳优有楚优孟衣冠、晋优施谏里克、赵优莫谏饮酒。唐参军戏、宋杂剧是滑稽戏的传统。俳优谐谑为戏: 无所不在的插科打诨的户滑稽调笑传统,经由嘲弄而超越,这也体现了真正的人生如戏、戏如人生。(4) 唱叙艺术( 民间说唱)( 诸宫调、民间说书、讲唱) 主要作品有《刘知远诸宫调》、《西厢记诸宫调》戏曲以说唱为戏, 它的唱词保留了诗的传统, 饱含抒情性, 还有一定的写意性。中国戏曲由诗乐( 歌舞)、仪式、俳优、唱叙艺术层面凝聚, 实现多体共育、多层共生、高度综合。戏曲民族特色:乐舞精神、诗性理想、悲患意识、乐感文化。戏曲四性:抒情、虚拟、写意、综合 2、你认为戏曲起源背后的问题是什么? 1. 戏剧起源反映的是当时的政治、宗教: 原始时代戏曲——傩仪就带有巫术色彩, 先秦至唐代,“傩”成为国家祭祀和礼仪制度的重要组成部分, 举行活动时载歌载舞; 政治黑暗成为宋元南戏、杂剧的创作素材; 元朝轻视知识分子的政策, 使仕途无门的文人专心致力于戏剧创作; 京剧产生的标志是徽班进京,为乾隆皇帝祝寿。 2. 戏剧起源反映的是当时的经济状况:在宋代以后,南戏、元杂剧发展的根本条件就是城市经济发展,市民阶层队伍壮大,对精神文化的需求增加。 3. 戏剧起源反映的是当时的文化程度:知识分子群体队伍的壮大。无论是上层、中下层知识分子还是民间艺人, 无论是古代戏曲的创造者, 还是表演者, 正是由于他们的贡献, 戏曲艺术才发展成熟。其他文化形式的影响。南戏吸收了宋词的曲调和唐宋乐曲的成分, 元杂剧将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来, 有完整的故事情节和角色配合, 标志着中国古代戏曲的成熟。 3、如何理解“方相氏”与”傩”的本质? 傩的形式演变轨迹经历:由傩祭→傩