弘扬主旋律与“中华文艺复兴”_0.doc

1 弘扬主旋律与“中华文艺复兴”建设有中国特色的社会主义精神文明,文学的发展与繁荣是其中一个重要的组成部分。在当今经济日益世界化的背景下, 人们必然会发出这样的追问: 经济全球化对文学将会带来什么样的挑战与影响?我想, 经济的大同与文学的独创永远也将是一个历史的悖论, 世界文学也正是在这各国各民族经济的大融通之中更显各自的“异采”。本文要探讨的中国主流文学与“弘扬主旋律”文学问题即是与此“异采”或特色相关联的,它并非保守的,更非“防范性”的课题。的确, “弘扬主旋律”不是一个简单的政治口号,我们将把它放在传统与创新、继承与发展、世界与民族的广阔平台上展示中国文学的独特魅力。一主流文学与主旋律文学主流文学是中国的文学史家们常常谈到的一个问题, “弘扬主旋律”则是***同志关于我国文化宣传工作的一个重要思想, 最早见于他 1994 年1月 24日《在全国宣传思想工作会议上的讲话》,“弘扬主旋律”文学即是这一重要思想的一个有机组成部分。主流文学与主旋律文学是具有中国特色的 2 两种文学现象,其理论研究均属于鉴赏美学的范畴,二者的内在本质均侧重在要求文学应符合读者鉴赏的政治理想, 从而能在文学作品的思想内容方面构成某种共同的趋势,也就是我们通常所说的“主流”或“主旋律”。主流,即干流,主流文学比喻的是中国文学发展一以贯之的主要线索与主要方面。这种一以贯之的东西, 主要不在于艺术的形式, 而应是由作品的内容所决定。从已有的研究资料表明,构成中国主流文学的内容要素是多方面的,比如经世致用、美善相兼、言志载道、爱国主义等, 都是主流文学不可缺少的主题思想。概言之, 尊用则是主流文学最为基本的情感内核。而且, 这一情感内核自文学的诞生之初就表现出来了。《汉书· 艺文志》称: “古之王者,也有史官,君举必书,所以慎言行,昭法式也。左史记言,右史记事。事为《春秋》, 言为《尚书》。”这里的所谓“记言”“记事”, 实际上即是指广义的散文, 实用的目的十分明显。再往后的各个时代,强调文学尊用的线索就一直没有间断,虽然具体口号不尽相同,但其主要精神则是一致的。值得注意的是,中国主流文学中的尊用还表现出以下两点特色:一是以“善”为文学之大用。尽管文学都讲究真善美的统一, 但从东西方的鉴赏传统来看, 西方是重在美与真的 3 结合, 我国则注重美与善的统一, 而且又以善为最先。在汉代学者许慎那里, “美与善同意”;在孔子看来,尽善才能尽美。二是异常浓郁的爱家爱国的情感, 不论是抵御外国侵略、希望祖国统一, 还是言志明道等各种变法图强的具有政治教化作用的主流文学都可以归结到这种情感上来。主旋律文学,意指在所有文学中标志着先进文化前进方向的具有主导作用的方面,它就像一台成功的多声部音乐演唱或演奏会, 要求有某一声部所唱或所奏贯穿始终, 使其成为主要曲调。“弘扬主旋律”就是要求强化这样的主要曲调, 使乐曲的主题更加显豁突出, 真正发挥纲领性和主导性的作用。“弘扬主旋律”文学, 就是要求社会主义文学应当继续发扬中国主流文学尊用崇善的品格, 能够“匡世济时”、“有补于世”或“为世所用”;就是要求社会主义文学能够与时俱进,符合人民的利益, 促进社会的进步, 不断满足人民群众日益增长的精神文化需求; 同时还要求整个社会主义文学事业能够协调发展。“弘扬主旋律”, 意味着其他声部只能起润色、丰富、烘托与补充的作用, 或者说非主旋律文学的发展应当自觉地与主旋律文学相呼应。 4 在现阶段,“主旋律”的具体思想内涵, 用***的话来说, “就是要在建设有中国特色社会主义的理论和党的基本路线指导下,大力倡导一切有利于发扬爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神,大力倡导一切有利于改革开放和现代化建设的思想和精神,大力倡导一切有利于民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神, 大力倡导一切用诚实劳动争取美好生活的思想和精神。”[1] (第 198 页)他同时强调,“要采取有效的政策措施, 积极支持反映主旋律的精神产品的生产”[1] 。在这一思想的指导下,我国近十年来的文学涌现出了一大批体现主旋律的精品。如《壶口瀑布》、《青山魂》、《祖槐》、《落泪是金》、《西部的倾诉》、《智慧风暴》、《日出东方》、《人间正道》、《中国制造》、《苍天在上》、《大雪无痕》、《生死抉择》、《车间主任》、《苍山如海》、《***官》等。这些作品表现了中国人民向社会主义现代化进军的主旋律, 讴歌了社会主义的新人新生活,也荡涤了前进中的污泥浊水,构成了我国社会主义文学的一道亮丽风景。主流文学与“弘扬主旋律”文学虽同属鉴赏美学的范畴,但二者立论的逻辑起点并不一样。主流文学是文学史家对中国文学发展规律的一种揭示, 是中国作者与读者共同创造的成果。“弘扬主旋律”文学的逻辑起点则不是从已有作品出发, 而是中国共产党第三代领导人江