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中国建筑呼唤精致性
由NordriDesign提供

建筑的“arbitrary beauty”，即从风格、形式所体现的建筑艺术，可以随时代、地域、民族、社会与文化而变化，甚至在一个时代可以对因此今天大多数铁路站舍建筑在形式和功能上多少还有可改进之处。有些车站功能比较合理，但不象一个公共建筑。” 1850 理昂雷诺《论建筑》
Coalbrookdale，1777～1779
Paxton， Chatsworth ， 1836～1840
1850
1845~1847
在变革之初, 工艺和材料改变了, 但形式和审美观却有延续性。
1854-1860
1843-1850
1851年伦敦世界博览会水晶宫成了历史的转折点
当初，工业工艺的粗陋和工业产品的缺乏设计，遭到了试图复兴手工艺的“工艺美术运动”的诟病。一方面工业工艺本身在“批判”中不断改进，另一方面以工业工艺为背景的现代审美观也逐渐成为社会的主流。
1892
1909
Machine Aesthetic 机器美学 -- 现代主义建筑的美学观点之一 今天没有人再否认那个从现代工业创作中产生出来的美学。 ---勒柯布西埃 <新精神>
工业制造工艺和手工技艺相比,擅长于简单几何形体的高精度加工,平直,光洁,准确复制是其特长。
传统建筑繁缛的装饰从某种意义上讲是遮掩手工工艺对平、直、光精确加工的技术弱势。而传统建筑的曲线和装饰也难以被现在模仿--建造逻辑。
发明于19世纪中叶的美国Light-frame木结构住宅（2000年占全部住宅的87%）
工业化生产的机器加工的规格化小木料
材料的有效利用（剔除朽坏部分）
小间距的均匀排列的框架
现场裁截，钉子连接
美国民主精神和社会结构的体现：
各个构件都均匀地负担
个别损坏不影响大局，可以替换
灵活地开洞（门、窗）
非专业、非熟练人员参加
中国传统木结构
“栋梁之材”的结构
模数化的体系
复杂构造和工艺
专业的匠人和术语
“材分制”等级制度
现代建筑中的精品也体现出很高的技艺。
现在许多建筑缺少体现技艺的细部, 即使是一些很著名的建筑。
随着后工业社会的来临, 现代主义建筑艺术的两个基础--现代艺术和机器美学受到挑战。 “艺术永远不可能现代, 艺术永恒地回归起源。” --克莱尔<论美术的现状> “现在是我们重新回到人性, 并让人的尺度成为我们一切行动的标准的时候了。”  -- Giedion 正是在这样的背景下，密斯的“Less is more.”遭到了后现代的猛烈批评。
寻求传统技艺的再现和体现是对上述挑战的一种回答
清华大学理学院
北京天主教神哲学院
以更高的工艺水平来设计和 “制造”建筑,尤其以精致的节点和精细的加工来体现高超的技艺,是对挑战的另一种回答, 这在 “Hi-tech” 建筑中集中体现。
清水混凝土从勒柯布西埃的粗野主义演变到安藤忠雄等的细致工艺。
安藤忠雄
当密斯的“Less is more.”一度受到批评和冷落时，但他追求的节点设计和工艺技术的精致性，却被“Hi-Tech”继承和发扬。而现今当红的“极简主义”似乎又把密斯请了回来。
简约主义与现代主义相比：材料的使用更加丰富多样；工艺技术更为精致，且从Hi－Tech的精致的构件和节点，发展到精致的“表皮（Skin）”；显示文化内涵和地域性。简洁中显出精致，简洁中显出雅致。
我们在建筑上已经丢失了传统的手工技艺, 却还停留在手工操作的技术水平,没有进入工业制造的现代工艺阶段。“粗糙, 没有细部, 不耐看, 不能近看,不能细看” 。
长期以来中国的建筑设计，就建筑艺术而言，只作重空间与形式的创作。却忽略了detail design。建筑师应该进行节点构造的造型设计、工艺和材料设计，即具有“architectural meaning” 的设计。只有这样，建筑才具有positiv