当代中国油画的表现形式探微陶.doc

当代中国油画的表现形式探微陶
当代中国油画的表现形式探微陶
一、留白的表现形式
对于中国传统绘画来讲,各画派的独特表现形式都是在中华文化的熏陶感染下形成的。而留白作为中国传统绘画的一大表现形式,在传统绘画中一直被画者们用来调整画面结构更是一种含蓄的意境表达。刘海粟在当时第一次提出了油画民族化的概念,而后在他的作品中我们看到了意向的油画表达,同时我们看到这些画中有意的留白。
(一)在背景中的留白运用
留白在画作背景中主要是指除画面主体物以外的空白部分,其作用在于突出画面主体,以呈现出一种简洁的效果。在周春芽所创作的油画作品中,背景留白可划分成两种表现形式:第一种是除画面主体物以外的全部背景画面留白,第二种则是局部背景画面留白。而留白作为周春芽油画作品中最重要的绘画语言,在其作品中的表达方式一直在变换。在《黑根》《绿狗》《红人》《太湖石》等周春芽代表作品中,都是以留白作为主要的表现形式。从《黑根》系列作品起,周春芽开始尝试背景留白,在创作《女人系列》《太湖石》等作品中,周春芽逐渐熟练留白技巧,直到《绿狗》《红人》系列作品出现之后,周春芽将背景留白做到极致。
对画面背景的不同程度留白,可以使画面主体得到突显,并且大大简化了画面的整体构图。对于这些留白的运用效果,在周春芽的油画作品中可充分体现。如在《绿狗》系列作品中,占画面一半以上的空白背景将画面主体很好地突显出来,赋予了画面以节奏和活力,传达给观赏者一种无法用语言传达的内涵,泼墨写意与疏密虚实的画法也使主体绿狗显的得非常传神,给人以无尽的遐想。另外,背景留白部分与画面主体绿狗的比例布局,将两部分内容巧妙结合,使画面体现出的整体感非凡,形成了完整的一体。
在作品《红人》中,周春芽运用了另一种的背景留白表现形式,即局部背景留白。旨在传达给观赏者不一样的画面含义,体现出作品的形式美。作品画面的主体形象是模糊又略显悲惨的红色***人,这种可以刺激视觉的红给人以耐人回味的感觉。画面的部分背景是一些动作形态夸张的小人和一只坐立等待的狗,该部分则是以黑灰的场面呈现。而画面背景的其他部分则采用了留白的形式,使画面主体和背景色彩突显得更鲜明。在周春芽的这幅作品中,其表现得特点要属于对色彩的把控,除了对画面主体和有色背景的色彩布置,背景留白的凸显作用也是决定性的。这种对局部背景的留白表现形式,也是周春芽在油画创作审美观的体现。
(二)在主体中的留白运用
画面主体中的留白主要是指不画出画面主体的全部,只画出主体对象的一部分,甚至可以略去大部分,可以满足构图或者画面处理的需要。周春芽对画面主体的留白主要表现在以山石为创作对象的油画作品中,山石的文脉肌理可为画家们提供丰富的创作素材,使其作为中国传统绘画的重要题材选择对象,一直被文人墨客所采用。在众多山石系列油画作品中,以太湖石为绘画题材的优秀作品层出不穷,这主要是由太湖石独特的外形所决定的,其文脉肌理杂乱无章,但外形轮廓却特别圆滑饱满,可以在不加修饰的条件下直接为画家们所用。周春芽作为一个追求绘画意境的文人画家,为了将自己的精神思想寄托于作品内容中,经常会将山石作为其油画创作的首选题材,而在周春芽的山石系列油画作品中,传统绘画的意境也得到了重新诠释。
在周春芽作品《黑根在嬉戏》和《浴室》两幅画作中,对画面中主体的留白运用可谓是一大亮点,都以勾勒线