清代篆书名家赏析.pptx

清代篆书名家赏析
背景介绍
在说清人篆书名家之前,我们先简要了解篆书的发展。如果我们把三代至秦汉的那些金文刻石等看作是篆书的第一个高峰,那么,由清至今则可看作是篆书的第二个高峰。前一个高峰呈现在我们面前的除器物外,主要是拓片。书作者与制作镌刻者常非同一人。墨迹极少,纵或有先书后刻者,书迹笔痕也已不存。所以古人大篆无墨迹存世均为金石文字,因此我们只能通过刀刻观其笔法以借鉴之。
背景介绍
清代中期,考据学风以及文字学、金石学的兴起和发展,带动了一批书法家也把注意力集中到古代的金石文字上面。嘉庆时期,阮元在金石学鼎兴时期把碑学直接引向书法,他的两篇碑学名著《南北书派论》、《北碑南帖论》重新讨论魏晋南北朝至隋唐时期的书法源流问题。清代不少篆书名家同时也是古文字学家、学者、文艺理论家、画家和金石篆刻家,他们以丰富的学养、扎实的功力和艺术才华,在篆书创作中左右逢源、得心应手、推陈出新、别开生面,使篆书园地百花竞艳、万紫千红。
名家·邓石如
邓石如(1743——1805),安徽怀宁人。由穆孝天《邓石如书法评传》中得知:其祖父邓士沅,精书法,历史,耕读传家。父亲邓一枝,随其父读书识字,擅长诗文、书画、精刻印。母亲是怀宁文学(秀才)陈玉若的***,生二子三女。邓石如是长子,受祖父、父亲的影响,喜欢书法篆刻。9岁从父亲读了一年书,因家贫而缀学。砍柴贩饼,补贴家用。17岁那年,走出家门,开始了他的交游人生。18岁结婚,4年后夫人潘容度去世,之后他一直独身,以书法篆刻为业,足迹遍及全国各地,所到之处有安徽各地、江苏、浙江、河南、河北、北京、湖南、湖北、江西等地。结交了大量的朋友知己。在游学过程中学****更在游学过程中传播自己的艺术,名震京城内外。42岁再婚,育三女一子。邓石如在63岁那年去世。子邓传密能继家学,亦擅书法。
邓石如的篆书从***作品看,中年作品以李阳冰风格为主,渐渐上溯秦汉,师《袁安碑》、《袁敞碑》,进而李斯刻石等。偶尔也有金文。邓石如早年作篆,笔笔中锋,逆入平出,回锋起止,竖划则顺锋终。线条初略细,近玉筋篆,晚年线条变粗,且浑厚、质朴。造型也是从圆转到圆中见方,方圆结合。气息看,初为华丽,渐渐去华求实,终至平实而无华。他的书法以篆隶最为出类拔萃,而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师,结体略长,却富有创造性地将隶书笔法糅合其中,大胆地用长锋软毫,提按起伏,大大丰富了篆书的用笔,特别是晚年的篆书,线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境,开创了清人篆书的典型,对篆书一艺的发展作出不朽贡献。
邓石如·篆书书法特色
邓石如信奉的是“唯笔软则奇怪生焉”,是顺应和发挥毛笔工具的特性,重视书写的技术性。邓石如使用的是长锋羊毫,这是宋、元以前所不用的书写工具,重临池实际以书刻为职业的邓石如,没有株守古代人的成法,对如何发挥新的书写工具的特点去创造线条美进行了成功的探索,形成了一套不同于前人的笔法。技法的变革是产生新线条美的先决条件,邓石如恰到好处地运用转指绞锋,创造出了丰厚苍茫、具有力度的线条之美,为后来碑派书家的用笔方法探索了一条道路。
邓石如·篆书书法贡献
从邓石如的篆书作品中,可以体会到他对篆书“中锋”的理解是不拘泥于形质的。通过笔锋不断的变化,入笔或回护或杀锋,行笔或铺毫或转笔等求得线条的丰富性,以具有个性的线条得到审美意义的深刻性。这是以书法的“书写性”取代了“二李”笔法的工艺性。用毛笔工具的自然去“写”,而不是用烧笔锋的办法去“描”。
书法作品《游五园诗》、《篆书文轴》、《篆书中堂》、《隶书四条屏》、《隶书七言联》、《隶书节录文心雕龙》、《陈寄鹤书》。
邓石如·篆书书法作品
赵之谦(1829年-1884年),中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族,浙江绍兴人。初字益甫,号冷君;后改字撝叔,号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大,对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。
赵之谦为艺术天才,是人所共知的。篆刻融古开今,合浙皖为一,成为一代宗师。绘画则开海派之先河,被奉为海派绘画巨匠,代表画家之一。书法,则更是真、行、篆、隶无所不能,无一不精。
名家·赵之谦
864年(36岁),赵之谦的篆书代表作《汉饶歌三章》问世。与之前相比,字形由长方变为正方,用笔起收含蓄,速度较慢,风格由流美婉转变为雄厚古拙。其也是以邓石如为基础的。随着眼界的开阔,到42岁时,赵之谦以“别有狂言谢时望,但开风气不为师”一联在流美婉转与雄厚古拙间找到了出路,在篆书中参以北碑笔法,熔雄厚与流畅于一炉,写出了自具风格的篆书作品。同年,其又作“高人自与山有素,老可能为竹写真”一联,此作篆书字修长,婉约多姿,多圆笔,转折之处多取圆转之势,无生硬方折之态,与“别有狂言谢时望,但开风气不为师”篆联略不相同。由此可见其书法尚处于一种不完全定型的变