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谈音乐传媒对社会文化艺术的影响
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来越大,对音乐文化艺术质量妁要求也越寒越蔫誊音臻传媒筒谶戏秀使音乐文化艺术更加流畅、更加规范和高效
一
率的传播链条。: :一¨::曩一。一叠譬套:一 j o
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所谓音乐传媒,就是人们把音乐文化形态,在现代技术的支撑章,登载歌曲的乐谱。用大量的篇幅针对音乐现象进行深入全面的
下,通过各种手段——电视、网络、报纸、无线电等扩散、推广出挖掘,对乐理知识进行详尽的专业阐释;通过报纸、刊物、书籍等
去,使音乐在社会中运动、活跃起来,音乐由此而产生相应的社会印刷媒介接触喜爱音乐的人群,对音乐思想进行多方位的传播。历
功能,也由此而体现出它在当代的存在所值。我们所作的这一切, 史的事实证明,印刷媒介为音乐的发展提供了强劲的动力,为音乐
就是在传播音乐,这一切所展现出的社会现象,就是音乐传播现在社会的传播做出了重大的贡献。
象。在我国,学科意义上的音乐传播学孕育的开端,与西方现代传其后,自年在美国的匹兹堡诞生了世界上第一座无线电
播学被介绍到中国,并获得迅速发展这一背景是分不开的。当一批广播电台伊始,音乐的传播开始打破了地域疆界,突破交通和通讯
西方传播学著作相继在大陆翻译出版的时候,传播学在中国开始得条件的限制,进入真正意义的跨越空间与时间的传媒时期。广播媒
到广泛的介绍和传播,并纵深发展、开始其本土化的进程。一些音介是听觉器官的延伸,是通过人的听觉感官传递声音信息的工具,
乐学者开始关注这一新兴学科,并开始尝试吸收传播学的理论和方这正好与作为听觉艺术的音乐,在特征属性上不谋而合。也正是由
法,与自己的音乐学研究课题相结合。于这一属性特征的契合,使得广播媒介对音乐的传播如鱼得水。自
较早开始从宏观理论层面思考音乐传播理论研究学科属性的是广播媒介出现之后,音乐犹如雨后春笋般进入寻常百姓家,无论广
修海林等音乐学者。年初,以Ⅸ中国音乐》杂志为阵地,发表播音乐的受众懂不懂音乐,有没有音乐基础,只要有一对正常的耳
了一批关于音乐传播学科建设、音乐传播与音乐教育、音乐传播学朵和一台成本低廉的收音机,就能欣赏到可能来自千里之外的音乐
方式方法研究的论文,不但首次提出“音乐传播学”的学科名称, 作品。而且广播的受众在收听时无需付费,这对于乐迷来说显然更
并且就隐约传播学学科建设进行了第一轮专题探讨。修海林先生认具诱惑力。广播媒介以简捷、迅速的方式进行着音乐的传播,成十、
,使音乐文化的传播如虎添翼。在
为与方式、传播的途径与媒介、传播中的传者与受者的关系,以及广播媒介的推波助澜之下,所有的音乐作品或风格再也不专属于特
形成的某种传播理论等现象为研究对象。从音乐传播学的理论研究定阶段或阶层,一些音乐由此走下了神坛,切切实实地变成一种大
讲,其研究同任何在音乐与其他学科结合处产生的边缘学科一样, 众的艺术;另一些音乐由此走上神坛,成为社会高阶层的艺术消费
最终都要“归一”,归到对人类音乐活动的现象与规律的认识、把品。同时,广播与电信这两大媒介结合而导致的“广播热线”的开
握这个“一”上来。也由于音乐传播学本身跨学科研究的性质