《尘埃落定》独特的视角 研究的论文.doc

《尘埃落定》独特的视角 研究的论文.doc《尘埃落定》独特的视角研究的论文

一

《尘埃落定》1998年出版之后,在文学评论界受到了一致的好评。“《尘埃落定》注定是一部可以从不同角度评说的长篇小说,史学家可以看到历史;文学家可以看到诗:文化人类学者可以看到异族文化:批评家可以看到拉美和现代派文学的影响。”小说于2000年荣获第五届茅盾文学奖,北大严家炎教授为其起草的获奖评语是:“小说视角独特,有丰厚的藏族文化意蕴。清淡的一层魔幻色彩增强了艺术表现开合的力度,语言轻巧而富有魅力”、“充满灵动的诗意”。
提到《尘埃落定》“视角独特”的艺术效果,人们自然要把目光集中在对麦其土司二少爷傻子的视角认识上。在小说中,题材、故事固然重要,但最为核心的要素是人物。《尘埃落定》以傻子二少爷为视点对其所选的插入点进行关照,以傻子为感受者和叙述者,以其人生经历来组织小说。傻子是这部小说的主线,他不仅在小说中拥有十分显著和特殊的地位,而且在该部小说所涉及的人与权力的关系中也有着相当的特殊性。傻子是小说文本结构的核心,我们能从不同角度感受到作家所塑造的傻子这一艺术形象的魅力。从傻子的话语可以看出,傻子似傻非傻。实际上很有智慧,是那种令他的父亲和哥哥害怕的预言家似的智慧,他表现得比较机智,是一种大愚的机智。傻子的内心话语充满了睿智的思考和寓言式的表白。

二

前苏联语言学家、文学理论家巴赫金指出:“一切莫不都归结于对话,归结于对话式的对立,这是一切的中心。一切都是手段,对话才是目的。.单一的声音,什么也结束不了,什么也解决不了。两个声音才是生命的最低条件,生存的最低条件。巴赫金认为对话形式主要有大型对话(macro-dialogue)和,微型对话(micro-dialogue)两种,前者是传统意义上的人物之间的对话,后者则是人物自身内心的对话。其中微型对话又有两种表现形式:一种是人物自身内心矛盾的冲突,通常体现在人格分裂或者双重人格:一种是把他人的意识作为内心的一个对立的话语进行对话。由于人的全部思维的过程,都具有对话的性质,因此,“对话关系不是存在于具体对话的对语之间,而是存在于各种声音之间、完整的形象之间、小说的完整层面之间,而同时在每一句话、每一个手势、每一次感受中,都有对话的回响(微型对话)
”。
根据巴赫金的观点,小说文本本质上是由各种对话构成。《尘埃落定》中傻子是小说的核心人物,围绕傻子有多重人物关系,傻子的话语构成也是多层次的。由于傻子身份特殊,一方面是土司二少爷,一方面在众人眼中又有点傻,因此,他与周围人的传统意义上的人物之间的对话既少又简洁,而更多的是人物自身内心的对话。傻子的这种内心对话在文本中的表现我们把它概括为两种形式:一种是傻子的自我内心对话:一种是傻子与他人意识的对话,包括与读者的对话。
傻子的自我对话是傻子话语构成的一个重要方面。傻子的内心是丰富多彩的,在傻子的世界里自然都充满着灵性。河里的水、山上的草、地里的庄稼以及日月星辰等都是傻子情感交流的对象。“满世界的雪光都汇聚在我床上的丝绸上面。我十分担心丝绸和那些光芒一起流走了。”“傻子”其实不傻,他对自己具有清醒的认识和定位。傻子经常思考一些重大问题,好些晚上,睡在床上,一个人自问自答,他在想“我们生活在一个什么样的世界上”。傻子常常在每天醒来之后反问自己:“我在哪里?我是谁?”这在常人看来