比较文学概论陈惇版笔记.pdf

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究异同文学风格的角度进行跨文化之间的文学对话不同的文学风格反映了不同的文化审美心理结构。一种风格的构成,往往与某些主要因素有关,例如小说的风格,其整体特征是由主人公塑造与情节布局关系构成的。文学风格比较对话中的任意一方都不应放弃自己的风格系统。5、中西诗歌比较1)影响研究杨宪益的《试论欧洲十四行诗及波斯诗人莪默凯延的鲁拜体与我国唐代诗歌的可能性联系》2)平行研究传统上区别:诗歌体裁侧重不同,西诗重叙事诗,中诗重抒情题材上区别:西方牧歌,中方自然山水、平和舒缓风格上:朱光潜说:“西诗以直率胜,中诗以委婉胜,西诗以深刻胜,中诗以微妙胜,西诗以简隽胜”eg西诗在爱情中思慕、恋爱;中诗婚后生活,悼亡诗婉约含蓄中外文类研究应注意问题:文类的混杂性、文类与时代、文类译名问题文类学的案例分析:朱光潜的《中西诗在情趣上的比较》第六章比较诗学一、诗学概念的中西区分1、西方诗学诗学与文学研究共称,将诗学作为理论和批评研究的替代概念亚里士多德的《诗学》,贺拉斯的《诗艺》、布瓦洛的《诗的艺术》,鲍姆嘉通、康德和黑格尔等美学的创造性阐发和理论提升西方诗学三大基本体系:模仿论、表现论、象征论2、中国诗学诗学含义:指《诗经》之学;诗歌创作技巧和批评著述;诗歌的理论;文学理论中国诗学传统——重表现;中国诗学以感发志意、表现情感为艺术的审美本质,推崇“伦理理论”二、诗学与比较诗学诗学泛指一般文学理论,比较诗学是对各民族文学理论的比较研究两者关系:联系:都是以文艺理论作为学科的中心,都在探讨文学的基本规律区别:诗学比较诗学研究对象文学实践不同体系的诗学研究范围一个文化内部跨文化研究方法归纳推理比较研究比较诗学文学理论比较非文学诗歌比较3、理论跨界失效与比较研究需求针对非西方文学理论失效现象的两种情况1)理论运用的放大失效,用精神分析与原型批评的方法来分析中国古典诗歌2)逻辑演绎失效,针对理论系统和概念本身的内在逻辑和关系结构问题失效原因——自身文化的影响和制约对于同一类事物,往往有着不同的认识逻辑、分类方法和表述体系,而其所表述的话语与现象之间的关系深受自身文化的影响和制约,一旦越过专门的文化传统语境,二者之间连接的文化逻辑链条即刻断裂失效原因——自身文化的影响和制约4、中西比较诗学的兴起与发展1)台港、海外学者2)中国大陆初期:王国维《<红楼梦>评论》1904《人间词话》1908鲁迅《摩罗诗力说》1908发展期:朱光潜《试论》钱钟书《谈艺录》停滞期复兴的繁荣期:1979年钱钟书的《管锥编》的出版为标志;王元志《<文心雕龙>创作论》宗白华的《美学散步》曹顺庆《中西比较诗学》5、中西诗学对话的误区与教训中国文论的“失语症”世界四大诗学体系:中国古典诗学;印度诗学,波斯---阿拉伯诗学;西方诗学基本原则:平等对话意识;“互为本体”的意识;广阔整体的视野第七章文学的跨学科研究一、跨学科研究的范畴及学理依据1、跨学科研究的含义:又称“交叉研究”“科技整合”“跨类研究”“超文学研究”,是强调以文学为中心,以突出文学特征、探讨东西方学规律为指归而进行的文学与其他相关学科之间的比较研究。三个关系研究方法材料事实关系文献学和考据学美学价值关系理论与批评学科交叉关系科技整合四个跨越:跨民族、跨语言、跨文化、跨学科研究对象:文学与艺术、文学与人文学科、文学与自然科学2、跨学科研究的学理依据各种艺术、各门学科往往是相通的,区别只在于把握对象的方式、媒介,侧重点的不同,这便构成了跨学科研究的学历研究文类混生共存;作者身份混杂;学科交叉融合3、跨学科研究原则(研究规限)坚持文学研究本位;坚持系统研究前提二、文学与人类其他领域研究比较文学与艺术可比性1)共通性:相同的起源;相同审美理想;相同的精神内核2)差异性:不同的发展过程、审美趋向、表现形式3)文学与艺术的互渗1、文学与音乐文学与音乐双向互渗;文学中的音乐;音乐中的文学2、文学与绘画区别:文学是语言艺术,而绘画是一种视觉艺术绘画是空间的艺术,而文学是时间的艺术联系:文学与绘画可以功能互换文学与绘画可以彼此表现文学与绘画可以互相阐发3、文学与影视诗意性追求文学性表达,成为文学与电影内在契合第八章总体文学相关概念:民族文学、国别文学、总体文学、世界文学1、民族文学与国别文学民族文学以民族血缘关系为纽带,它带有独特的独特的地域性,文化同质性和原生性国别文学是以一个国家共同政治地域观念的文学现象2、总体文学有两个层面的意义:第一个层面上的意义:总体文学以三种以上的民族文学或国别文学中共同存在的事实为研究客体;第二层面:总体文学是指称诗学或文学理论定义:是三种以上的国族文学为研究客体,研究在历史短期的共时性上表现为在多种民族与多种国家所形成的共同文学思潮、文学流派与现象。这些共同的文学思潮、文学流派与现象,随着空间上的伸展,地理上的扩张已从纯粹的文学作品层面整合,升华到共同的文学理论、文学批评、诗学与美学的高度被研究。3、世界文学观念上的价值(世界文学三重基本涵义)1)作为“量”的世界文学,即世界文学是全世界各民族文学史的综合2)作为“质”的世界文学,即世界文学是在世界上占有历史地位的、代表人类文学水平的文学。3)作为“观念”的世界文学,即“世界文学”是我们在进行文学思考和文学研究时所应持有的一种思维背景、一种思想空间、一种价值标准歌德理想中的世界文学4、比较诗学与世界文学关系联系:比较文学是从民族文学走向世界文学的通途和桥梁,是一种立足当代、面向未来、立足民族、面向世界的新型文学研究世界文学是比较文学的基础和前提,假如没有“世界文学的眼光”,有了“比较”也并不等于“比较文学”;假如有了“世界文学的眼光”,即使没有直接的“比较”,也可以把它看成是“比较文学”。强调世界文学的眼光区别:1)程度上差别:在时间、空间、质量和感染力等方面所体现出来的差别2)根本上的差别:比较文学包括了跨学科研究,世界文学不包括;比较文学要求有系统性的比较,世界文学则不必。