浅析龙形象的演变.pdf

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纹的特征是,头部尖耳宽吻有须似虎,身躯硕长卷曲似蟒而有鳍,四足对称,爪甲:..尖利似兽。从总体上看,这是一种变形的蛇形龙。这种龙纹在东周已见端倪,到了秦代,其身躯变得更长,形态更显怪异,并突出了雄浑的气势与协调的美感,因而这种龙也就成了后世龙纹中最典型的一种。这种龙纹多有单龙、双龙卷曲、交尾等形式装饰于砖面。单龙纹多与璧相伴,《周礼·春官·大宗伯》云:“以苍璧礼天,”可见璧在战国时代已被当作祭天礼器,与璧相伴的单龙纹则是以通天神兽的身份出现的。至于双龙纹,即东周时代就已流行的“交龙纹”,这是一种以阴阳交合为基础含义的吉祥图案。秦代用这两类龙纹装饰空心砖,足见当时对龙纹图案的运用已十分普遍。综观汉代龙纹形象,其形态基本可分为两类:一类是“飞龙”,是以长沙马王堆一号汉墓帛画上所绘的龙为代表,这类龙特征是,龙的尾部与躯体浑然一体,没有界限,即典型的蛇躯。龙的四腿取自虎腿,较生硬地安在蛇躯之上,称得上是典型的“蛇足”。这种龙宜作飞行之态。这类龙多都成对出现并与璧巧妙的结合,称为“双龙合璧”象征吉祥的含义。另一类是“走龙”,是以汉代画像石(砖)中的所绘的龙为代表,这类龙的尾部与躯干拉长,加入了蛇的特征。这类龙多以交龙、龙虎斗、龙凤合璧等吉祥图案出现。其含义也有通天神兽,吉祥瑞兽的内容。秦汉时期龙纹总的特点是:龙的形象已比较完善,一般都有足、爪,有鳞甲、长角,口部有须。大部分龙形大同小异。这与当时大一统社会政治文化背景不无关系。这时期的龙纹具有质朴、雄浑的艺术特征。在装饰纹样上没有照搬东周时期龙纹的形象,更注重其本时代特色;在装饰题材上也日渐丰富,装饰于帛画、画像石、墓室壁画上;装饰含义也逐步加深,如象征吉祥含义的题材的龙纹增多。龙总体上的艺术化加强。这时期是龙纹的真正定型期。为后代龙纹的发展提供了范例,另外自秦以后,(秦始皇称“祖龙”),作为帝王化身的龙被拔高,拥有更大的权威。[五]魏晋南北朝时期龙的形象------龙的发展期(1)时代背景:东汉末年,群雄并起,中国又进入一个分裂与动:..荡的时期。割据政权的频繁更迭与疆土的聚散变幻,各地区各民族百姓的颠沛流离,都加快了各民族文化的融合与发展。加上佛教自西方传入给中国本土文化注入新鲜血液,使得中国的宗教艺术进入了一个崭新阶段。表现在文化方面,当时盛行玄学清谈之风,注重艺术理论的总结,谢赫提出“六法”;顾恺之提出了“传神写照”的绘画理论;这时期整体的艺术风格体现了潇洒飘逸的魏晋风度。(2)龙形象的特点:魏晋南北朝时期是龙纹的成熟时期。这时期龙纹的使用十分广泛,在使用器物、建筑构件均常以龙纹为饰。就其风格特征来看,南朝具有傲骨嶙峋、飘逸潇洒之风,而北朝则有雍容华美、矫若流云的风格。北朝龙纹的艺术色彩更浓,龙的头部一般较宽,颈、身躯与四肢等相对丰腴,背鬃、肘毛均被着意刻画。其颈、躯、足、尾多随背景中的飞云流霞飘扬卷曲,总体形态在矫健之余,又含有几分妩媚。从该时期龙纹形象看出,龙纹的含义与前代并无太大的变化。而其艺术水平却上升到了一个崭新的阶段。这时期潇洒飘逸的玄学之风;追求“传神写照”的美学原理对其影响深远。这是一个“艺术自觉的时代”,对艺术审美的要求达到了一个新的高度。另外佛教及其佛教艺术也为这一时期龙纹的发展注入了异域色彩;各民族文化的交流、思想的融合极大地丰富了工匠技师的创造力和想像力,使得这时期的艺术特色鲜明。[六]隋唐时期的龙纹(1)时代背景:公元581年,北周相国杨坚建立隋朝。中国长期分裂的局面又一次得到了统一。隋唐两代是中国封建社会的鼎盛时期,随着社会的稳定与经济的繁荣,艺术也获得了飞速发展,龙纹至隋唐时代已完全成熟。(2)龙形象的特点:①隋代龙,隋代龙纹基本上是沿用前代龙纹特点,其含义基本也是以吉祥瑞兽的面貌出现。而最具特色龙纹要数隋代日用器皿的龙柄:..瓷壶最具特色。如1957年陕西西安李静训墓出土的白瓷双龙双联瓶。瓶为双体,似浑圆的龙躯;双柄自瓶体伸出而为龙颈,龙颈直竖突出表现了龙的渴态;双柄上端为一对龙首,探入瓶口,吸引瓶中之水。双龙造型质朴洗练,憨态可掬,令人忍俊不禁;另外,龙首、龙柄也是隋代瓷壶的常见造型。②唐代龙,龙纹作为吉祥图案,深受唐人的喜爱。由于当时龙纹使用率极高。于是工匠们设计了一些龙纹的典型模式,供制作者参考。这使得唐龙纹出现了图案化、程式化的特点。唐代传统龙纹基本也延续隋代龙纹样式。尾部与右腿缠绕是唐代龙纹的一种典型形态,这就是从隋代“穿石龙”基础上变化而来。唐代除流行传统的龙纹之外,还流行一种龙首鱼身的怪异动物纹饰。人们称其为“鱼龙变纹”,或称其为“摩羯纹”。这类龙纹具有象鼻、巨口、利齿等特征。隋唐时期龙纹的特点为:体态丰满,头部比较宽段,角分叉接近鹿角。这与当时的审美观念是一致的。隋唐时期尤其是唐代是一个文化和思想开放的时代,积极吸收外来文化并为其提供一个相对平和的环境,使得这时期无论在经济、政治还是艺术取得了长足发展。这为龙纹的发展提供了条件。[七]宋元时期龙纹的形象-----龙的规范期(1)时代背景:北宋王朝建于建隆元年(960年),随着国内的长期稳定,社会文化迅速发展。宋代是中国历史上走向理性的一个时代,这一时期各学科专家都对本领域内成果进行整理并撰写成书。这些书成为其领域学科的指导性文献。同时期具有悠久历史,在艺术题材中占重要地位的龙纹,也被作了规定性的阐述,并提出了完整的画论理论。(2)龙形象的特点:①宋代龙的形象,正是在这种文化背景下,宋人对龙纹的形态及创作规律进行了总结与研究,从而提出了完整的画论理论。北宋郭若虚在《图闻见闻志》“叙图画各意”中指出“画龙者,折出三停(自首至膊、膊至腰、腰至尾也),分成九似(角似鹿、头似驼、眼似鬼、:..之妙,得回蟠升降之宜。仍要鬃鼠肘毛,笔画壮快,直自肉中生出为佳也。”宋人的画龙理论对龙的形象所作的规定性阐述,是历代带有不同程度的随意性的龙纹走上了规范化的轨道。从此以后,呈经改朝换代,龙的艺术形象基本皆以此为依据。除态势与细节有其灵活性外,其总体形象不再有大的变化。宋代龙的特征更为强调传神、气势与美感这种艺术效果。龙纹形态艺术化,图案化的色彩更浓。其体态强调轻灵矫健,气质推崇俊雅脱俗。这时代的龙,或飞腾于烟云之中,或遨游于波涛之间或穿戏于花丝之隙,奇伟而不怪诞,潇洒而不恣肆,给人以无穷的美感。龙纹在宋代应用也更为广泛,当时的金银、青铜、玉石、陶瓷、丝绸诸器物及建筑构件上,均以龙纹为饰;尤其是以龙纹为主题的纯艺术绘画,至宋代发展到了一个崭新的阶段。此时,以云水鱼龙为主要题材的绘画,已形成一个独立的画科“鱼龙科”。②相比之下,元代龙纹略胜于宋代。在与它更为注意对龙所处环境的刻画与渲染;主体与衬景紧密呼应,相得益彰,既进一步衬托出龙的神韵,又增强了整个画面的感染力,深化了作品的主题。给人以完美的艺术享受与无尽的遐想。元代龙的头趋于扁长,双眉粗壮如火焰,双目小而有神,龙角多似鹿角伸向脑后,须、发、肘毛挥洒飘扬,龙颈细长弯曲,元龙形象总体上清秀飘逸,其姿势驰骋纵横皆轻灵舒展。可谓形神兼备,神采飞扬。宋元两代是中国龙纹向规范化、艺术化发展并跨入纯艺术领域的重要阶段。从历史进程来看,中国早期的龙纹是为宗教服务的,而宋元龙纹则是几乎完全被纳入艺术轨道。这种宗教与审美比重的颠倒,对龙纹来说,具有划时代的意义。正因为如此,龙才能获得人们的喜爱,从而保持了不朽的活力。这一时代对龙纹的改进与创造,正是应合当时社会上淡化龙的宗教含义,强调追求审美趣怀德心理结果。[八]明清时期的龙纹(1)时代背景:1368年,朱元璋在应天府即位,经历98年的元:..到了明代,出身寒微的朱元璋需要利用龙纹来神化自己。明代帝王的衣、食、住、行,皆强调以龙为饰,统治者的需要与偏爱给龙纹艺术以极大动力。使得龙纹广泛应用于各个艺术领域。如建筑、瓷器、漆器、金银珐琅器等。(2)龙形象的特点:①明代龙形像特点,明代龙纹主要突出其宗教含义,而其美学意义退居其次。基于此种观念,明龙的形态强调端庄、威严、雄伟不再有元龙清新飘逸的神韵。明龙的体躯一般较元龙粗壮;其角、发须、眉、爪、鳍、鬃、肘毛一应俱全,其中发部多数向后飘洒为向上飞扬,如顺风而行风所致,具有浓重的图案化色彩,龙口或张或闭,处理灵活自如;龙鼻端多被处理呈“如意形”,以强化其吉祥含义。且无论龙头仰、俯、正、侧,鼻端如意仍保持完整形态,显得有些别扭与滑稽,尤其是明代兴起的“正面龙纹”。这种龙纹的龙首作正面像;颈自头上部下弯,呈提梁状;角、发、须、爪皆分列两侧,龙尾多向上卷。明代艺术家为适应统治者需要,模仿正面人像的表现手法,大胆创造了正面龙纹。这种正面龙纹,双目与观众对视,张口作怒吼状;突出了庄严与威慑力。说穿了,这种正面龙纹正是封建统治者本身形象的写照。然而从美学观点分析,正面龙纹只是一种强烈图案化的龙纹。其形态呆滞僵硬,徒有虚张声势的外表,毫无感人的力量。②清代龙纹形象特点:清代龙纹基本上继承了明代龙纹的形式与特点,但其容貌与神态皆显凝重苍老。清代龙的下颌部多长过上颚,形成明显的“地包天”。这一违反龙纹基本形态的改变,增添了龙的怪异与可怖。清龙的表现手法更为成熟与多样化,创作上以精雕细刻、刻划入微取胜,而缺乏创造力。因而清龙的总体形态较明龙略显秀丽、生动,但气势日益孱弱。明清时代的龙纹多种多样。根据龙自身的形态,可分为:团龙(龙的头尾相交,组成团心图案)、蟠龙(龙身盘卷于某种物体之上,多作戏珠形象)、行龙(龙作四组行走状)、飞龙(龙作腾空飞翔状):..据龙的数量,可分为:对龙(两龙相对,或交颈,或戏珠,当分雌雄)、九龙(九为奇数之极,中国古代视九为至高无尚的象征。)、十龙(或九小龙围绕一大龙而戏,又称“教子龙”;或十条大小一致的龙各自翻腾。中国古代谓“十”为全数,十龙亦具“十全十美之美”);根据与不同的动物组合,可分为“龙凤呈祥”(一龙一凤相向为戏,此时的龙象征阳,风象征阴,具有阴阳调和的含义),鱼龙变幻(龙与鱼组合出现,具有平步青云的吉祥含义。)等。明清时代的龙纹是突出宗教含义的时期,与前代(宋元)注重艺术化形成了鲜明的对比。这时期是封建社会由盛转衰的历史时期,统治者为维护其风雨飘摇的政权,极力加强其中央集权的统治。“龙”这一形象成为其象征。它威严、雄壮。成了统治阶层的标志物。