中国近代文学发展阶段及其特点.pdf

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】的内容，可以使用淘豆网的站内搜索功能，选择自己适合的文档，以下文字是截取该文章内的部分文字，如需要获得完整电子版，请下载此文档到您的设备，方便您编辑和打印。:..中国近代文学发展阶段及其特点一、中国近代文学的分期问题:,即由中国近代文学的发轫期、中国近代文学的发展期、中国近代文学的繁荣期、,便能将中国近代文学在急剧变化的大动荡时代所经历的萌芽、发展和衰微等不同发展阶段明晰地疏理出来,“五四”运动八十年的文学史,我们是按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则,在参考历史发展时,既考虑政治斗争、经济变化,也考察思想,,也全面考察各种文学不同的发展情况,从文学思潮的嬗变和诗歌、散文、小说、戏曲创作不平衡的状态中,找出某一种文学思潮和文学创作所代表的整个文学发展的方向,,文学创作发生了哪些新变化从鸦片战争到19世纪70年代初这一时期,由于外国资本主义入侵,民族矛盾加剧,时代动荡不安,新世的思想意识的产生和发展,反映在文学上也就出现了反对模拟,主张文学为政治服务的新的文学观点,:1以龚自珍、魏源为代表的“经世致用”的散文和揭露现实关怀时事的诗歌,张维屏、朱琦、林昌彝等反映鸦片战争表现爱国思想的诗篇,以及冯桂芬反对桐城“义法”,表达改革思想的诗文,都与鸦片战争前的文学不同,,冲破封建传统文学束缚,表现出“朴实明晓”的风貌,,更以歌谣和故事传说等形式,“宋诗运动”“宋诗运动”又称“宋诗派”,,翁方纲为纠正诗坛鄙薄宋诗之弊,提倡以学为诗,、咸年间,由朴学家程恩泽、祁隽藻等加以提倡,,强调博学根柢,,进而学杜、韩等唐宋名家,提出作诗要有“性情”、“学问”.,其作品大多脱离生活,“同光体”诗派所继承.:..,代表诗人有何绍基、郑珍、莫友芝、江湜、:1标榜宋诗,以苏轼黄庭坚为宗,反对宗唐,,提出了改变诗风的理论和要求;2强调“诗为心声”,要立诚不欺,反对摹拟复古;3在清代翁方纲主学之说的基础上,,强调学古创新,反对食古不化;4他们的诗学观仍建立在儒学“温柔敦厚”诗教基础上,在强调“立诚”、“真我”、“不俗”的同时,又强调诗歌必须恪守政教法规,这派诗人在创作大多对社会现实采取回避的态度,诗作内容比较狭窄,形式上存在刻意模仿宋诗,“同光体”“同光体”,是指同治、光绪年间“诗人不专宗盛唐者”、光绪年间、,标举“开元”、“元和”、“元佑”的“三元”之说,,强调人格修养与诗文成家的关系,力图另辟蹊径,“合学人、诗人之诗二而一之”.其作品多摹仿宋代江西诗派,内容大多远离现实,思想贫乏,生活空虚,常以一种曲折隐晦、“同光体”:陈衍、陈三立、夏敬观、郑孝胥、沈曾植、“宋诗运动”,曾国藩利用自己的政治地位,招揽幕府才学,其中大多为桐城古文的名字,直接从曾国藩学****的就有张裕钊、吴汝纶、黎庶昌、薛福成,何师棣、刘痒等,他们尊奉曾国藩、在桐城派的“义理、考据、辞章”以外,再加“经济”一项,列为首位,以适应新的变化,更好地为维护封建“道统”、“文统”和他们所推行的洋务运动服务,逐渐形成了以曾国藩为首的桐城派的别支,因曾是湘乡人而得名为“湘乡派”.该派扩大了桐城派的影响,使已衰退的桐城派得以“中兴”,用以抗衡太平天国革命的文学主张,以及资产阶级维新派的“文界革命”:..中西文艺思潮的交汇融合对中国近代文学的影响表现在:,,随着世界历史巨大的转折关头,,外来文化与传统文化展开了全面冲突与交汇,外国的“舶来品”如西方进化自然观、卢梭的天赋人权论、康德、黑格尔的美学、叔本华、尼采的唯意志论等等,象博览品一样展销开中国舞台,传统文化面临着西方文化的步步副进,一再改变着自己的形态,以适应时代潮流,,中西哲学相互混合,,把西方的文学思想,创作方法和作家作品介绍到中国来,开始被近代作家的接受,、文艺思潮的相互撞击,既引起了中国政治思想的巨大变化,也推动了我国文学观念的更新和艺术思维方式的变革,、形式、语言、艺术表现手法等方面,都冲破了传统的格局,促进了晚清文学的革新、,:,饱受帝国主义列强侵略之苦的忧国忧民的中国知识分子,痛感中国政治的***,积弱不振,正在寻求救国革新的真理,因此,对西方新理论、新学说发生好奇心,便纷纷要求大量翻译介绍西方的政治、经济、哲学、文学等方面的着作,,都带有程度不同的要求个性解放、反对封建压迫的民主主义思想,这在当是中国的反对封建专制统治和要求变法维新的斗争中,,目的是使人们看到了中国以外的五彩缤纷的文学世界,冲破固有的文学封闭体系,,作为从古典诗歌到现代白话新诗的桥梁,它表现出如下特点:一、、诗歌与现实斗争的联系空前密切,诗歌议论时政的现象极为普遍;异国的山川风情成为近代诗歌的新题材;、普遍广泛地采用歌行体,同时受民间歌谣和翻译西方诗歌、歌词的影响,严格的格律受到冲击,出现了散文化、,表现在两个方面:一是近代主要诗人中,,魏源的寰海后十首,姚燮的南辕:..,贝青乔的咄咄吟,金和的围城纪事六咏,赵函的十哀诗,黄遵宪的日本杂事诗、己亥杂诗89首,丘逢甲的离台诗、澳门杂诗以及台湾竹枝词,梁启超的爱国歌四章,秋瑾的题芝龛记,苏曼殊的本事诗十章、东居杂诗,,不论政治态度,不分诗歌流派,,组诗的规模有了巨大的扩展,,达315首之多,,以诗纪史,,,有着复杂的原因:首先,近代社会发生的许多重大事件和深刻变化,往往不是一首诗所能容纳表现的,,近代诗人对这些重大历史事件的关注热情也大大增加,希望以诗歌反映它们的全过程或全貌,表达自己对历史事件、人物的态度,,近代社会的急剧动荡和巨大变化,引起诗人强烈的思想反响和感情激荡,而这在一首短诗中往往不足以抒发和表现,,近代诗歌在格律方面的要求已略有放宽,、形式、内容等方面具有一些共同的特点:在结构方面,一般都存在一条组织的主线,有些甚至在结构上表现出鲜明的层次,,诗前有交代组诗产生的背景、思想情感主旨等情况的简短序言,,有用歌行体的,也有用七言律诗的,但较多采取绝句的形式,,或选择比较重大复杂的题材,或为一桩时间较长的历史事件,或为一个内容较为庞杂的问题;一般都通过总题,以地域、时间、、咸丰之际,程恩泽和稍后的何绍基、郑珍、莫友芝等人继承早期翁方纲的“肌理说”,把宋诗派发展成一声颇具规模、影响及于清末民初的宋诗运动,,也有一部分作品与当时社会现实联系紧密,抨击列强的殖民侵略,揭露清廷的***卖国,反映民生疾苦,、何绍基沪上杂书、金和盟夷、印子钱、郑珍江边老叟诗、经死衰、,他们的作品,除了相当大部分学问诗显得呆板枯燥、佶屈聱牙之外,也不乏艺术成就较高的作品,、滩行、:..1、新派诗的代表作家有哪些他们的影响如何新派诗的代表作家有黄遵宪、康有为、梁启超、谭嗣同、夏曾佑、蒋观云、丘逢甲、、、诗作的数量上看,在当时诗坛上还处于少数派的地位,但是,由于这些作品相当深刻地反映了社会主要矛盾和时代风貌,表达了人民的愿望,抒发了民主主义意识和反帝爱国的思想情感,而且以崭新的诗斜、解放的精神自觉地反映新世界,创造新意境,因而为晚清诗坛带来了一阵新风,使人耳目为之一新,在晚清诗坛造成了很大的影响,:一、,就是要通过诗歌宣传西方资产阶级民主、平等、自由的思想,批判封建制度和伦理道德,因而民主主义的思想意识和理想,、,维新派诗人的爱国情怀和忧时忧民之思,表现了鲜明的时代和历史特性,就是反对帝国主义的侵略和对***没落的封建专制制度的揭露和批判,、,,就形成浓烈的浪漫主义诗风:强烈的主观色彩、美好奇特的想象、昂扬的献身精神、、,通过他们的作品宣传西方的先进思想、科技知识和成就,介绍异国的山川风景、、新学说、新事物出现在他们的诗歌中,确实开辟了一个新的诗界,那种强烈的时代气息、时代色彩也的确使人大开眼界,,现代散文的先导:是中国散文的新解放和新发展;,与整个近代文学一样,,,反帝反封建斗争的内容,爱国与民主的思想,以及散文体式的丰富性,显示出其时代的特色,表现了强烈的革新精神,,使有清一代独据文坛统治地位一百多年的桐城古文,,白话散文也开始被提倡、“五四”,就很难有“五四”,导致了他们在散文艺术革新上的不彻底,然而,从历史发展的眼光来看,近代散文变革所发生的划时代变化,无疑是对当时居于正宗地位实则僵化空疏的桐城派古文的冲击、.:..近代散文创作的特征是:1在思想倾向上,散文作家深重的危机和忧患意识,使散文愈来愈贴近时代,,显示出空前的多样性、丰富性,新的散文体式出现后,,、通俗化、,表现出的慷慨激昂、大气磅礴为主导的美学风格,:1善于思考,,“衰世”,呼吁改革,、清醒和深刻的认识,,龚自珍的散文,从整体上把握和反映了时代的潮流、脉搏、趋向和氛围,,散文形式不拘一格,他的散文中还注意把直言与曲笔相结合,借古讽今,借题发挥,使文章既充满着一种“狂直”之气,,善用比喻,,他的文章用语精警,语言尖刻、含蓄、词锋辛辣,奇悍雄辩,锋颖锐利,句式错落有致,.“新文体”在代近散文发展中的地位与影响.“新文体”,也是近代散文发展的必然趋势.“新文体”这种维新变法时期出现的散文体式,它力求冲破古文家法,融骈文、散文、单句、偶句于一炉,自由活泼,富于鼓动性,内容上直接宣传维新变法与爱国主义思想,是中国传统文言文的一次解放,并且在文坛上取代了桐城派的统治地位,是文言文发展为白话散文进程中的一种过渡性质的新体散文.“新文体”继承和发展了龚自珍、魏源、冯桂芬、王韬、郑观应等人的散文改革的创作实践,更是康有为、谭嗣同等散文家的散文创作的直接发展,同时又吸取了桐城派古文、文选派骈文以及八股文等旧体文言文可以用来表现新生活新思想的艺术手法与文体格调,镕铸百家,、崭新的主题和崭新的风格,开创了一代新文风,对中国散文的发展起了推动作用.“新文体”的影响是巨大的,表现在:,都影响了后来革命派作家的散文创作,我们从秋瑾、邹容、陈天华、柳亚子等人的散文中,“五四”新文学运动的影响.“新文体”给“五四”,都为“五四”新文学运动中的文体革新提供了:...它在中国散文发展史上,在古代文言文过渡到现代白话文的历程中,起着启上启下,继往开来的重要作用.“新文体”、谭嗣同在“新文体”发展中的作用.“新文体”的建立,包含着梁启超的同代人乃至其前辈的共同努力,康有为便是在传统古文向新文体过渡这一转捩点上的关键人物之一,,他能站在历史较高的阶段上,从巨大的历史潮流中吸收思想活力,把文学活动与历史发展的主潮相结合,最终从传统古文中走出来,,康有为的散文是一种不完全相同于几千年传统的古文,更不同于当时统治文坛的桐城古文,从内容到形式,“新文体”、,“报章文体”,难怪时人惊呼其为“骇俗之文”.谭嗣同本其冲决一切网罗的勇猛精神,.“新文体”有哪些特点梁启超在清代学术概论中,从条理明晰、,“新文体”吸取了生动的群众语言,把渊雅古典的文言文改造得平易通俗了;运用外国语法,采入新的词汇,丰富了文字的表现力;行文逻辑严密,形象生动,笔端带有感情,完全打破了古文、骈文、八股文的一切擒纵、开合、韵偶、用事之法,.“新文体”最后完成的标志.“新文体”最后完成,,突出表现在如下几个方面:一、由于文学刊物的出现,、、小说题材非常广泛,批评时政、反对侵略、、小说理论批评兴盛,、小说创作艺术有了新的变化:表现在小说的结构形式上,表现在艺术形象审美特征变化上,表现在小说讽刺艺术的运用上,:..据现有资料看,,,刊登小说的文学期刊,,刊登小说和以刊登小说为主的文学期刊相继出现,影响较大的有:绣像小说1903、新新小说1940、月月小说1906、小说林1907、小说时报1909、,是近代小说繁荣的政治原因,,印刷业的发达,为近代小说的发展提供了物质条件从文学本身看,近代小说的繁荣发展,主要原因有四个:其二,中国古代小说,经明清两个朝代的发展,题材、品种、创作方法、艺术技巧等都已经成熟,并形成了具有中国特点、,西方文学的影响改变了人们视小说为“小道”、鄙夷小说的传统观念,,,近代小说理论的崛起和繁荣,,有政治上的原因,有客观物质条件的原因,但更主要的是内部原因,是文学自身的诱发,对小说的陈腐观念逐渐和以改变,作家以创作小说为荣,使小说从“小道”、,作者俞万春,字仲华,、陈丽卿父女受高俅父子迫害,却不“落草为冠”,而是忍辱负重,以杀害起义军的行为,来洗刷自己“犯上”,攻破三关,杀上忠义堂,,水浒一百零八名英雄非死即诛,无一人能逃斧銊之刑,梁山好汉被斩尽杀绝,天下于是重新太平.“尊王灭寇”,维护封建统治,,极力宣扬封建等级制度的合理性,反对“招安”,主张***,,,它在艺术上取得了较大的成功,主要表现在:在艺术结构上,小说故事紧凑,情节动人,结构严密,波澜起伏,,,也努力得到水浒传的妙处,作为正面人物的陈希真的智谋勇略,陈丽卿的勇敢、任性和好强,,但并没有脸谱化,,小说也仿效水浒传的语言风格,精炼流畅,有声有色,较好地完成了展开情节、塑造人物的任务.:..2、、侠女奇缘、日下新书、正法眼藏五十三参,作者文康,字铁仙,、显宦公子安骥和民女张金凤三人为主人公,以“金玉姻缘”为线索,描写一个“作善降祥”、尽孝、尽忠、报国这样一条主线,以何、张三家蒙难的开端,否极泰来、荣华富贵的结局,宣扬忠孝仁悌等封建思想,要读者相信,只要行善,仁义待人,全忠全孝,纵使危难缠身,也能逢凶化吉,得到天赐、君恩、祖德、神佑,,旨在维护封建道德伦理观念、,它也反映了当时社会的某些丑恶现实,揭露了封建***政治的黑暗,展示了晚清时代科学、礼仪及民俗的某些情况,、伏笔、人物、情节都能巧作安排,,但脉络清晰,交待清楚,,采用标准的北京话,很有地方特色,它在当时与红楼梦被誉为“绝好的京语教科书”,书中写京城旗人的生活风俗****惯,、晚清四大谴责小说是指哪四部作品“谴责小说”“揭发伏藏,显其弊恶,而于时政,严加纠弹,或更扩充,并及风俗”,因此称这类小说为“谴责小说”.谴责小说数量很多,其题材和内容涉及社会生活的各个领域,而以写***最为普遍,,(LI)宝嘉的***现形记、吴沃尧的二十年目睹之怪现状、刘鹗的老残游记和曾朴的孽海花影响最大,通常被称为“晚清四大谴责小说”.第十讲中国近代小说下1、,字铁云,别号洪都百姓炼生,、国家危亡的担忧和关注,:首先,贯串全书的对社会、国家前途与命运的强烈忧患,,揭露、抨击***的***和黑暗,其成功之处突出表现在作者对残暴、昏聩的“清官”的种种罪恶的揭露和批判,这当时批判***的小说中,,老残游记的特色是十分突出的,主要表现在如下几个方面上:在结构上,以中心人物老残的游历为线索,写他的所见所闻,形式比较自由,以散文的笔法叙事状物,节奏时缓时紧,叙事疏密相间,张驰起伏,,不仅形象地塑造了作者所熟悉的张曜、玉贤、刚弼这类“清官”形象,,人物也在多层次、,:..,,小说中的景物、场面描写,,文字优雅,别具韵味,、如何评价曾朴对孽海花的修改孽海花的作者曾朴,字孟朴,号铭珊,笔名东亚病夫,,还有自传体小说鲁男子第一部恋,雪县梦院本,译作有雨果九十三年、笑面人、,、12月间,写成了孽海花20回,,,此书以歌颂民族民主革命运动为主,兼对堕落为保皇党的维新派有所批判,贯穿了一条反对封建专制、鼓吹民主共和的主线,,即1927年,曾朴着手修改已经发表的25回,并新撰26至35回,,不仅调整了章节,,由反对君主立宪、鼓吹民族民主革命,变成先立宪、,把革命派只作为一个派别,,,完全改变了小说的基调,从反对帝国主义侵略、批判科举、批判封建专制变成为科举张目,、,可以从如下两个方面去认识:一、,作者已注意从制度上下笔,从最高统治集团处着眼,、,小说既注意横向的一个一个故事的铺排,,,作者运用讽刺艺术手法塑造主人公金雯青和傅彩云的形象,,小说语言通俗浅白,人物对话很有特色,比较符合人物的身份、性格,注意人物语言的个性化.