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类型的模糊和期待的落空
[摘要] 电影新作《80’后》虽然在电影语言基本功方面显示出一定的水准,但由于其互本文和泛本文的对接失误,造成了影片内本文的分裂,从而导致影片类型的模糊不清,进而带来影片期待视野的普遍落空,进一步启发我们进行有关中国类型片发展中的他者类型和本土语境对接问题的深远思考。
[关键词]类型电影内本文互本文泛本文
doi:.1002-

于2010年6月上映的《80’后》作为年轻导演李芳芳的处女作,在电影语言基本功方面显示出一定的水准,在拍摄手法、影像剪辑等方面颇有新意。但作为一部“无明星无大导演无大制作”的“三无”影片,其商业运作亦另辟蹊径,不仅通过开创中国首例电影免费“试吃”活动这一显性策略进行造势,而且在电影制作和宣传中均以“为80后立传”的姿态自居。这种商业策略看似有效,并在短时间内确实为影片赢得了部分票房,但若进行深入分析,便会发现其中隐藏的悖论。由于对影片定位的偏差、互本文和泛本文对接的失误,造成影片制作中的游离和类型的模糊,在此前提下,以“80后”为名的商业宣传似乎也适得其反,成为期待视野落空的有力话柄。
同时,《80’后》作为中国新一代导演有意识创作的类型电影,对国外成熟的电影类型进行了相应的借鉴,与中国本土语境进行对接。通过对这则代表案例的分析,可以发现对接过程中的问题和原因,从而管窥蠡测,促进中国类型电影更为恰适的自主发展。
一、作为类型参照的互本文和作为期待视野的泛本文
电影符号学认为,电影本文作为存在于时间和空间中的一种表意系统,对电影本文的分析应从三个方面来展开:内本文、互本文、泛本文。其中,内本文指影片自身所形成的一个异质、综合的符码系统,互本文指与影片相关的同类型电影及类型系统,泛本文指包括读者、社会、历史在内的影片的接受语境。笔者认为,一部影片的互本文和泛本文直接影响了其内本文的制码、解码,通过在内本文中所形成的投射来发挥作用、显示意义。因此,笔者将通过对影片《80’后》内本文的细读来剥离其互本文和泛本文,从而发现影片由于互本文和泛本文的对接失误所导致的内本文的分裂。
电影《80’后》,改编自网络写手JAS的原创小说《天长地久》,讲述了两位80后的男女主人公长达17年的爱情纠葛,在影片的结尾女主人公说了一段话:“我一直在想,我们在进入爱情之前,都带着伤疤,但是所有的方法都试过了,吵过,放弃过,分开过,都是那么令人难过,可不可以,不分开了?”暂不谈影片对男女主人公的这种离合聚散的讲述是否成功,但这一段话确实可以视为对影片故事情节的简略概括。
类型电影的欣赏从本质而言是一种“对类型元素的呈现和辨认”,这种“呈现和辨认”需要由制作者和接受者共同完成,克莉丝汀•汤普森亦说过:“辨认一种类型片最好的方法不是给它下一个抽象的定义,而是去了解在不同历史时期和地区的观众和电影制作者是如何凭直觉区分不同类型片的。
”[1]因此,对一部电影类型的认定并非制作者“一厢情愿”的建构,而是要通过接受者对制作者建构内容的审阅和确认来最终完成。
于是,影片《80’后》的电影类型便在接受者的观影和观感中浮出水面。通过对影片内本文的欣赏,我们发现,《80’后》中的人物设置、叙事模式、视听语言、影像风格等,都明显具有韩国青春爱情片的特色,甚至可以说电影《80’后》就是按照韩国青春爱情片的类型来量身打造的。
影片的这种类型化倾向具体表现在以下几个方面:,可预见的段落、冲突和结局。如女一从小就经历了母亲的出走、父亲的离世;女一和男一青梅竹马、暗生情愫,多年之后再次相遇已彼此心照不宣。。如女一的倔强和极端,男一因父母的遭遇而对爱情丧失信心,女二作为爱情第三者的刻板性格。。涉及爱与生死,如影片中的一句台词:“我绝望地渴望被爱,但却不知道如何爱人。”:(1)取景、环境的装饰:影片以杭州为地理背景,多将故事的发生设置在微风********的西子湖畔、宁静纯美的校园、可眺望星空的平台,而女一从小寄养的舅舅家,是一幢带有假山池塘的古色古香的三层别墅。(2)服装的设计:具有明显韩国风格的校服。(3)熟悉的对话方式和音乐音响的运用。:如影片画面唯美,色调清新,即便是用以展示90年代初中国社会的镜头,也充满了梦幻般的浪漫主义色彩。
通过以上分析,我们可以把韩国青春爱情片作为电影《80’后》在制作和接受过程中进行类型参照的互本文,《80’后》通过对邻国类型电影的吸收借鉴,将自己嵌入了韩国青春爱情类型片这一庞大的互本文网络中。
但是如若仅仅作为一部格调清新的纯爱片,《80’后》很可能被视为对日益成熟的韩国类型片的一次东施效颦