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书法的中锋、侧锋与露锋、藏锋
中锋、侧锋是说笔头锋端在笔画线条运行中所处的位置。巾锋亦称正锋,即笔杆垂直,笔锋在笔画中行,其线条两边齐平,圆浑饱满,有立体感。中锋行笔自占被认为是书法用笔中“千古小易”的准则,学书者不可逾越。姜自石《续书诺》中说:“常欲笔锋在画中,则左右皆无病也。”“书林藻鉴》论宋人徐铉小篆说:“铉善小篆,映口视之,画之中心,有一缕浓墨,正当其中,牟于曲折处,亦当中无有偏侧,乃笔锋直下不倒,故锋常在中也。”这可谓中锋的典型。篆书如此,楷书也多用中锋。古人对中锋的笔画线条多以物象比喻,如“锥画沙”、“屋漏痕”、“印印泥”,生动形象,鲜明确切。
侧锋亦称偏锋,即笔杆倾斜,锋端行于笔画的一侧,其线条一边齐实,而另一边由所按笔肚的弯毫触纸,或虚淡,或露白,但不轻飘,有险峻妍媚之势。“翰林粹言》中说“侧锋取妍,此钟王不传之秘”,其妙处不町低估。有人反对用“侧锋”,以为“以侧笔取妍者,皆异端也”,这是一种偏见。但侧锋不宜多用,多用流于单薄无力。
露锋、藏锋
古人说:“有锋以跃其精神,无锋以含其气味。”这里的“有锋”和“无锋”说的即露锋与藏锋。露锋指的是点画中笔锋外露,撇、捺、钩画收笔处多用露锋,横、竖两画也有露锋人纸的,即横行竖,竖横行,行草中露锋起着点画和行款之间的呼应作州,给人精神显露的感觉。
藏锋指的足点画中藏头护尾,锋芒内蕴。前面所讲的“逆锋起笔,中锋行笔,回锋收笔”就足藏锋,故能精神内含。姜白石“续书谱》中说得明确:“不欲多露锋芒,露则意不持重,不欲深藏圭角,藏则体不精神。”这就说明书写时不宜妄生锋角,但也无须“笔笔藏锋”,二者须相互为用