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浅析张爱玲的语言
后凤川 094311107
(苏州市职业大学教育与人文科学系)
摘要:本文主要从小说和散文两个方面分析了张爱玲的个性化的语言。张爱玲的作品,不论是小说还是散文,几乎都是以上海、香港等大都市作为背景。张爱玲作品的语言,不仅在古今中外的技巧借鉴上广视角和大容量,而且还深具个性魅力。其“语言如此优越,以至于每个字都会像一个晶体具有精确的小平面并且折射来自于她的光线,词语像饱满的、充满色泽的珠子在这里滚动……”。
关键词:张爱玲的语言简约细腻理信超然冷静凉清新华美生活文化幽默风趣
文学是语言的艺术,语言是作家用以塑造艺术形象、反映社会生活的必不可少的工具。在文学创作中,作家要把一幅幅的生活图画和鲜明生动的艺术形象展示出来,就必须通过语言的媒介。因此高尔基将语言称为“文学的第一要素”。古今中外的作家都十分重视锤炼语言,对每一字眼、每一词句进行反复推敲,务使它们更好的表情达意。杜甫就说:“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。”老舍、茅盾等作家也多次谈到语言之于小说的重要性。
张爱玲是20 世纪40 年代上海最耀眼的女作家。可以说张爱玲的语言是有她个人特色的,虽然有好多人模仿她,但是还是没有她的精髓和功力。张爱玲对语言有一种天生驾驭能力,当然也与她早期古典文学的学****和现代文化的接触有关,但是不能否认她的对于语言的才能。
张爱玲的作品,不论是小说还是散文,几乎都是以上海、香港等大都市作为背景。张爱玲作品的语言,不仅在古今中外的技巧借鉴上广视角和大容量,而且还深具个性魅力。其“语言如此优越,以至于每个字都会像一个晶体具有精确的小平面并且折射来自于她的光线,词语像饱满的、充满色泽的珠子在这里滚动……”参考文献
选自朱朱的《重视的玫瑰》人民教育出版社,1999、5前言。
张爱玲小说的语言
张爱玲小说中的语言有女性特有的简约与细腻。
白描写意手法本是国传统绘画技法,它只用单纯的墨色线条来勾勒画面,要求在形似的基础上达到神似。文学上借用这个名称把准确、朴素、传神的语言描写也称之为白描。鲁迅认为白描是“有真意、去粉饰、去做作、勿卖弄”。这要求作家对事物有敏锐的观察力、以及对语言有非常成熟的拿捏和成功的运用。张爱玲甫一出道,在《沉香屑——第一炉香》里就体现出这种大家手法,用简洁的几句话、几个词就勾勒出对象的神韵。这可以通过张爱玲和琼瑶的两段描绘来进行比较:
“雨秋穿着一件印尼布的长袍,胸前下摆都是桔色的。怪异的图案,那长袍又宽又大,还有大大的袖子。她举手投足间,那长袍飘飘荡荡,加上她那长发飘垂,悠然自得的神态,她看来又雅致,又飘逸,又随便⋯⋯而且,浑身上下,都带着股令人难以抗拒的浪漫气息。”“雨秋穿着一件印尼布的长袍,胸前下摆都是桔色的。怪异的图案,那长袍又宽又大,还有大大的袖子。她举手投足间,那长袍飘飘荡荡,加上她那长发飘垂,悠然自得的神态,她看来又雅致,又飘逸,又随便⋯⋯而且,浑身上下,都带着股令人难以抗拒的浪漫气息。”——琼瑶《浪花》
“她⋯⋯一件条纹布浴衣,不曾系带,松松合在身上,从那淡墨条子可以约略猜出身体的轮廓,一条一条,一寸寸都是活的。”———张爱玲《红玫瑰和白玫瑰》
同是对女性的描绘,从长袍的衣料、款式到对象的神态,琼瑶不惜笔墨加以详尽的描述,并运用“飘垂、雅致、飘逸、浪漫的气息”等华丽的辞藻,极为精雕细刻,但只达到形