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(打一四字成语)
咬文嚼字
二八女多娇,风吹落小桥。    三魂随浪转,七魄泛波涛。
这是一个夏日的午后,郑板桥和老师在暴雨后出来散步,走到桥上,老师见山洪中有一妙龄女郎尸身,有感而作此诗。郑板桥问老师:是否认识女孩?怎么知道女孩16岁?是否亲眼看见女孩落水?老师被问了个哑口无言。郑板桥又问,老师怎么知道是“三魂随浪转,七魄泛波涛”?老师惊讶郑板桥的才思,便让他改诗,于是改出了下面这首诗:
谁家女多娇,何故落小桥? 青丝随浪转,粉面泛波涛。
这首诗,前两句询问,后两句描写所见情形,在语言、意境上自然高出原诗一筹。
《清明》: 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
清明(时节)雨纷纷,(路上)行人欲断魂。   ( 借问)酒家何处有,(牧童)遥指杏花村。
有“诗医”认为,此诗太肥,宜吃泻药——每句诗各删去二字,而诗歌意境不变,语言却更为精炼了。
相传苏小妹出了一道题目,要求在“轻风细柳”“淡月梅花”两句中各加一字,成为两句五言诗。
苏东坡说:“轻风摇细柳,淡月映梅花。”
小妹说:“好虽好,但不算最好。”
黄庭坚说:“轻风舞细柳,淡月隐梅花。”
小妹说:“好虽好,但还不是最好。”
小妹给出的答案是:“轻风扶细柳,淡月失梅花。”东坡和山谷不由拍手叫好,因为风只是“扶”着细柳,细柳不“摇”也不“舞”,可见那风是多么“轻”了;在月光下简直失掉了梅花的踪迹,可见那月色实在是“淡”极了。小妹扣紧了“轻”“淡”二字,所以比东坡、山谷更胜一筹。
《罗嗦诗》: 半夜三更子时归,关门闭户掩柴扉。 爱人妻子老婆问,你是哪个何人谁!
半夜归,掩柴扉。老婆问:你是谁?
这首诗语言罗嗦之极。
其实只需如下几句:
再如下面这个故事中的“诗人”。
古代,某财主之家两兄弟胸无半点墨,多次考秀才不中。后来老子拿钱去官府纳捐,才得到监生的头衔。这样一来,兄弟二人就以为自己真的有学问了,于是作起诗来。     一日兄弟俩出城游玩,弟弟指着远处的大石头吟“诗”一首:
远观石头大,近观大石头。 石头果然大,果然大石头。
这样的“诗作”可谓“精彩绝纶”。
久旱逢甘霖,他乡遇故知。 洞房花烛夜,金榜题名时。
有“诗医”认为,这首诗太瘦,宜吃补药——在每句开头加两个字,运用夸张手法,那么,“乐”则更突出。
千年久旱逢甘霖,万里他乡遇故知。 和尚洞房花烛夜,状元金榜题名时。
诗歌《人生四乐诗》
同时,又有“诗医”在此诗上做文章,把它改成了《人生四悲诗》:
千年久旱逢甘雨,一滴;万里他乡遇故知,债主; 和尚洞房花烛夜,隔壁;状元金榜题名时,梦里。
这首诗运用“逆转”表现手法,突出了人生四“大”悲。
再看下面这首《雨中即景》
[明]解缙    春雨贵如油,下得满街流。 滑倒解学士,笑死一群牛。
此诗写于解缙少年时放学回家,在雨中滑倒,而路旁躲雨之众人丝毫没有同情之心,反加嘲笑。解缙从地上爬起来即兴吟咏成诗,将众人比喻成牛,富有生活情趣。
解缙还有一首“急智诗”也是运用比喻的典型例子:明朝解缙一日听皇帝说昨夜宫中有喜,皇帝要他作诗,他当即吟道:
君王昨夜降金龙
把皇子喻为金龙,抬得极高。皇帝朱元璋却说道:“生的是个女儿。”解缙当即续诗:
化作嫦娥下九重
皇上脸上呈忧郁色,说道:“已经死了。”解缙一惊,马上吟出第三句:
料是人间留不住
不直接说“死”,而说“世间留不住”,处理得体。皇帝跟着说:“已经把她抛到水里去了。”解缙听完即吟道:
翻身跳进水晶宫
“嫦娥”是神仙,当然是不会死的。“跳”去的地方是龙王的水晶宫,说明她是龙种。这与第一句回应,无隙可击。