浅析民乐改编钢琴曲《彩云追月》.doc

浅析民乐改编钢琴曲《彩云追月》
引言
中国钢琴音乐作品的创作是钢琴家、作曲家们结合中外音乐创作出来的具有中国特色的民族音乐。他们通过努力不仅挖掘出丰富多彩的中国民间音乐,还从国外学****到各种风格和流派的钢琴音乐。应用中国钢琴旋律创作,是作曲家们寻求中国民族风格的一种有效途径。因此,在追寻具有中国风格钢琴作品改编曲过程中,作曲家们经历了创作、探索、艰辛、磨练等过程。赵元任先生是中国最早的钢琴曲作者,他于 1913年在美国留学时,将《花八板与湘江浪》改编为风琴曲,这原本是一首中国的传统乐曲。中国早期多为移植各地的小型民歌作品,后期逐渐学****传统器乐曲调,创造出更为接近器乐语言和思维密切的作品,经过约70年的努力,已经有了数量丰富的钢琴音乐作品。在70年代以后,出现了一些更高层次的钢琴改编曲,其中许多作品都试图在追求民族风格上作了有效尝试,作曲家作曲技法中的结构、旋律、和声、复调、装饰音还有演奏手法都跟外国的钢琴曲作品有所不同,向人们展示出了中国音乐的独特魅力,并且有了新的突破。最具代表性的作品是《彩云追月》,该作品在旋律、调式、音色、韵味等方面都突出地表现了中国民族特色,体现出了“幽、远、静”等美学特征。这使得外来的音乐艺术与中国传统文化完美的结合在一起,既让中国音乐走向了世界,也让世界音乐更加光辉异彩。本文将从《彩云追月》的曲式结构、演奏分析、音乐流变,探索这首乐曲不朽的艺术魅力。并通过对《彩云追月》音乐风格的研究意在有助于演奏者从整体上把握其作品的风格特征,同时运用中国音乐创作的思想观点在实践经验方面为研究者们提供一些可供参考的个人意见,以唤起更多的音乐创作者和学****者对本民族传统文化的认同和重视。
一、《彩云追月》的曲式结构
《彩云追月》是我国著名音乐家任光先生于20世纪30年代创作的一首民族器乐合奏曲。这首乐曲非常的具有中国音乐特色。《彩云追月》虽然不像一些名曲那样深奥难懂,但是只要用心感悟,还是能感受到乐曲是小巧精致的。感受那略带诗意的标题、聆听那悠闲的曲风、想象那种和谐美好的情景,也是别具一番风味的。
在早年出版的交谊舞曲集中它被编入到探戈舞曲集中,因为从开头至结尾加入了探戈节奏元素,并且它也被认为是中国轻音乐作品中具有探戈舞曲风格的一首作品。在一些乐谱中,有的写有广东音乐字样,似乎也不确凿。《彩云追月》在乐器的编配上也与广东音乐的乐器组合有相同的地方。缪天瑞主编的《音乐百科词典》由人民音乐出版社于1998年出版,《音乐百科词典》认为此乐曲以广东音乐为素材写成,但作者的原谱中没标有广东音乐,在广东音乐的曲目中也未见有该曲的相关记载。
根据秦启明编著的《音乐家任光》一书中对乐谱的分析,总共被分为三大部分,一共有45个小节。结构是:引子A—B—C结尾。作曲家用的固定伴奏音型〔X·X XX∣X X X XX‖〕是非常的有特色的探戈节奏,是这首乐曲吸引人之处。速度放慢了一倍,突出其独特的节奏风格。最基本的,也是最重要的节奏型运用了打击乐器和扬琴演奏,既轻快又鲜明,为乐曲增添了美感。
该乐曲的第一段采用的是中国的五声音阶的旋律,其中民族特色非常浓郁。第二段是第一段抒情的延续,与第一段没有明显的对比。最后一段乐器间形成了乐句间的起落,相对成趣。虽然作品从头至尾都有加入了探戈的典型节奏,但是曲子乐段间和谐顺畅、也跟第一段一样使用了极具民族特色的五声