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2016新编解析日本设计观看未来海报设计的发展趋势.doc


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解析日本设计观看未来海报设计的发展趋势
    知道日本设计师原研哉是从无印良品开始的,从上个世纪90年代起他设计了多个竹尾纸展的海报系列,那种带着典雅个性的前卫设计风格。实在是日本新一代设计师的风范。他运用高超的电脑绘图技巧,而又完美无暇地蕴含着日本的传统又化精神他的一系列以吉祥图腾为题材的海报,就是将这种创意与技巧结合创作的成熟作品:后来读到他的专著《设计中的设计》,十分佩服这位平面设计大师敏锐的设计思维和独特的设计视野读罢回味,从原研哉的设计观念看当代海报设计的发展趋势,天韵尚唐谈谈个人体会。
    一、设计体验
    关于体验设计,谢佐夫在《体验设计》中定义为体验设计是将消费者的参与融入设计中,是企业把服务作为“舞台”,产品作为“道具”,环境作为“布景”使消费者在两业活动过程中感受到美好的体验过程。在海报设计语言日益趋同的今天,没计者不能仅停留在“图形+文字”的层面上,而应积极探索海报设计与体验设计、绿色设计人性化设计、弱势群体设计、可行续性设计等结合发展的趋向在《设计中的设计》中,原研哉指出,他所学的专业是信息传达,但他认为信息传达的目的全非通过强烈的视觉冲击来吸引注意,而是慢慢地渗透到五官中去,在人们还没注意到其存在时,成熟、隐秘、精密、有力的传达已悄然完成原研哉所提倡的实质为体验设计的理念当代生活形态随着科技的发展而日益发生着重大的变革,海报设计的表现语言和精神实质也日益走向体验式表达,它可以通过与不同的界面关系、环境关系、生活形态、情态感受等发生“交叉性体验”来传播信息例如丹麦哥本哈根两年一届的INDEX竞赛大奖,从2002年开始就提出致力于可持续性改善人类生活的设计宗旨其中,设计师克里斯蒂安的设计作品“PIG05049”通过对编号为05049的猪近三年的追踪发现日常生活中的185件物品与该猪关系紧密于是他对该猪进行了精确的测量,包括身体各部位的分布与用途,然后他用切割的方法把该猪身体的各部位和185件物品以1: 1的比例显示在他的设计书中,读者可以通过对记录过程的文字、实例图片、标示数据等的阅读与体验,感触普通的一只猪跟我们生活中的刹车通、口香糖、瓷器、化妆品心脏膜瓣等物品息息相关设计师的意图是以物品之间的关联性的信息传递来警示人们要关爱生活中的每一件事物,不要损物害己。
    二、无中生有
    原研哉的海报设计风格较为简约,蕴含着丰厚的日本传统文化精神。他以“无中生有”的理念凸显“无”的力量,延展为“白、空、禅”的哲学理合。日本传统美学历来强调“深幽”与“禅意”结合于言澳美如15世纪日本著名画家长谷川的《松林图》就是追求“白”、“空”、“清争”结合的意境美的名作。原研哉的设计作品显现出来的不落陈规的清新、在于他找到了展现源自日本传统文化的设计理念。无印良品产品设计师深泽直人认为,日式美学或者说达至巅峰的简约美学是原研哉思想的基础。或许,还可以推广一步到亚洲文化、亚洲的美学是他的思想基础。海报设计向来追求文化的诉求。原研哉认为,在海报设计中对传统文化的理解与阐释,对受众的影响就像母乳的哺育对于所有的哺乳动物来说都是一种重要行为,是一种将生命的能量从父母传递给子女的方式。作为设计师,我们需将又化内涵发掘创造。传统的文化赋予我们深厚的文化底蕴我们应用现代的观点于注是它,不应只停留在表面的修饰,做一些无谓的拼凑。我们需能够透彻地消化身边环境带来的文化讯息,再将这些无形的讯息转化为大众所能明白的、看得见的影像,这种能力不是一般的设计师所能拥有的。
    时下的海报设计,中国文化符号的运用可谓是“琳琅满目”,表面上是中国文化繁荣至极,然而这种文化符号化的现象大多是一种“文化惯性”现象,是过去文化的延续,而不能表现当代文化。原研哉的“无中生有”理念,能把日本民族性的文化精神置放于过去,现在、未来的时空中,发挥其客观生命力,探索在经济高速发展匠社会里人们对环境、资源、生活方式等复杂态度的价值观和审美观。对对原研哉来说,从“无”开始固然是一种创造,而把熟知的日常生活变得陌生则更加是一种创造,而且更具挑战性。
    三、平面不平
    当前的海报设计,较多有存在直接说教的毛病,要么是对某个特定的设计符号的修修改改,要么是喊口号的标语式图像。要么是以流行元素和精美材质取悦大众的画面,要么是哗众取宠的、简单可识别的视觉符号,谈不上海报设计的心灵感应和信息传达的感官偷悦。但从当今设计领域的发展趋势来看,平面设计已逐渐从平面表现转向动态表现,从单一媒体转向多媒体,从二维转向三维。继纸媒介之后的第四媒体的出现,海报设计已变成具有声、色、图、像、文,成为视觉、听觉、体验等的交换信息。原研哉认为,作为一个平面设计师,需要处理到的领域并不只有视觉性的东西,他以“平面不平”的设计理念预见了当代海报设计蕴藏着巨大的

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  • 时间2018-03-18