第7章-新古典主义服装.ppt

第七章近代服装(公元1789-公元1914)
本章知识点
新古典主义时期、浪漫主义时期、新洛可可主义时期、巴斯尔时期、S形时期的主要男装与女装的款式特征。
学****目标
了解古典主义、洛可可主义对近代服饰的新影响,熟悉浪漫主义服装风格以及受新艺术运动影响的S形服装的风格。
章节结构
第一节: 新古典主义时期
第二节:浪漫主义时期
第三节:新洛可可主义时期
第四节:巴斯尔时期
第五节: S形时期
克里诺林
1、文化背景
新古典主义,兴起于18世纪的罗马,并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。新古典主义,一方面起于对巴洛克(Baroque)和洛可可(Rococo)艺术的反动,另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术,并且知晓所模仿的内容为何。
2:新古典主义服装
在服装史上也把1789年到19世纪20年代中期这一段历史称作新古典主义时期。革命后的男女装最为显著的变化就是简朴和古典风尚。人们以健康、自然的古希腊服装文化为典范,追求古典的、自然的纯粹形态。
第一节: 新古典主义时期
1、男子服饰
这时男装总的流行趋势:减少刺绣和装饰,面料由过去男女共用的华丽丝织物变成朴素的毛织物。(1)卡尔玛尼奥尔,原是意大利工人穿的茄克,驳头很宽、有挖兜和扣子。(2)庞塔龙——长裤,又叫“桑•克尤罗特”是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的有双排扣背心和红色无檐帽。(4)夫拉克的两种形式: 燕尾式-前腰节水平向两侧截断,后边呈燕尾式; 晨礼服-前襟从高腰身处斜着向后裁下来的大衣。
卡尔玛尼奥尔本来是意大利工人的夹克装,夹克驳头很宽,挖兜,有金属或骨制纽扣。裤子叫庞塔龙
夫拉克
2、女子服饰
(1)修米兹•多莱斯(罗布•修米兹),长裙,造型极为简练朴素,与装饰过剩,娇揉造作的洛可可风格形成强烈的对比。这是一种用白色细棉布制作的衬裙式连衣裙。其造型特点是把腰线提高到乳房底下,胸部内侧做成兼有乳罩作用的护胸层,袖子很短,袖型多为泡泡袖,玉臂裸露,作为弥补,长及肘部以上的长手套登场。裙子很长,柔和、优美的垂褶自高腰身处一直垂到地上,而且这种长裙越来越长,以至使女士们行走时不得不用手提着裙子,这种优雅的姿态也是一种流行。
女服新古典主义风格
(2)披肩: “蒂勒”和开士米
在朴素的衬裙式女装流行的同时,为了增加美感,也是出于御寒之需要,女士们喜用各种颜色的披肩来装饰自己,其中法国中部的蒂勒市出产的经编绢网(六角形网眼纱)最为常用。因此,这种绢网织物也就用其产地名来命名为“蒂勒”(tulle)。从1798年起,人们又时兴使用印度产的开士米披肩,这是用印度北部的克什米尔山羊绒制成的精纺织物,其优越的保暖性能和轻软柔和的手感深受当时贵妇们青睐。
蒂勒
(3)斯潘塞——短外套,来自男服,衣长仅达高腰位置,有领,长袖袖口有克夫。
泡泡袖
斯潘塞
虽然浪漫主义精神有着悠久的的历史,但浪漫主义的兴起,却发生在法国大革命、欧洲民主运动和民族
1、文化背景
18—19世纪欧洲一些国家所产生的思想和艺术的运动,它反映在艺术的各个领域:德国是诗和音乐;英国是诗、小说和风景画;法国是绘画和雕刻。
浪漫主义是文艺的基本创作方法之一,浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发,抒发对理想世界的热烈追求,常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。早在人类的文学艺术处于口头创作时期,一些作品就不同程度地带有浪漫主义的因素和特色。虽然浪漫主义精神有着悠久的的历史,但浪漫主义的兴起,却发生在法国大革命、欧洲民主运动和民族解放运动高涨时期。它反映了资产阶级上升时期对个性解放的要求,是政治上对封建领主和基督教会联合统治的反抗,也是文艺上对法国新古典主义的反抗。
第二节:浪漫主义时期
浪漫主义油画——自由引导人民
1)腰线回到自然位置,重新启用紧身胸衣。 科尔赛特(紧身胸衣),上半身非常合体,一般背部开口系扎,如果前开禁用挂钩扣合,前中心呈锐角尖下去。 (2)裙子膨大化 通过穿数条衬裙使衣襞不断增加,后发展为吊钟状,出现了马鬃编的钟形裙撑,群长及地面,罩裙前面A字形打开。
浪漫主义服装特征
裙撑