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从电影心理学角度分析影片《云水谣》和《投名状》
减小字体增大字体作者:佚名  来源:本站整理  发布时间:2010-01-08 14:30:06
在多数人的观点里,人们常常误以为电影心理学主要指电影文本所表现的有关心理学问题的心理学影片,如《沉默的羔羊》、《雨人》、《霸王别姬》、《菊豆》等,这些影片都是表现人在特殊环境或受到强烈刺激后,他们人性的扭曲、压抑、残暴,乃至变态心理和行为。这些电影是对人性和人类社会的深入拷问和思索,同时,这些影片也在很大程度上满足了观众强烈的猎奇心理,其重大意义自然是无可厚非的。
而文章所说的电影心理学是倾向于电影与观影者关系的研究,是把接受者,或者说是观众的接受认知心理作为探讨影片受到欢迎的另一个重要原因,而这一点往往也是被观众以及多数理论家忽视的内容。在电影理论发展的经典理论时期(18世纪初),电影理论家就已经在运用心理学对电影进行研究了,而且主要侧重知觉心理学和格式塔理论,即完型心理学,主要代表就是闵斯特堡、爱因汉姆和米特里。
简要介绍一下电影心理学的发展历程:,他的研究范畴主要是从视知觉的生理和心理角度解释电影影像,提出电影不是写在银幕上,而是由人们的想象来完成的。到了艾因汉姆及其《电影作为艺术》,艾因汉姆强调艺术活动和审美活动是人对形式的感性知觉问题,并提出“局部幻想论”。。

一、不同类型电影,观众期待不一

文章所选的这两部影片都是有很高票房收入,同时也颇受广大观众喜爱的片子,但是,这两部影片放在一起反差却很大。《云水谣》是一部现代爱情片,而《投名状》却是古装战争片,前一部节奏缓慢,情感细腻而丰富;后一部节奏却极其紧张,其情感可以说是沉闷而压抑。
《云水谣》是一部现代爱情片,国产片;导演:尹力;主要演员:陈坤、徐若瑄、秦汉等;剧情:《云水谣》由上世纪40年代两个台湾年轻人的邂逅开始。年轻俊朗的青年陈秋水因做家庭教师而来到王家,并与王家千金王碧云一见钟情,两人很快坠入爱河并私订终身。但适逢台湾局势动荡,作为热血青年的陈秋水为躲避迫害从台湾辗转来到大陆,自此两个相爱的恋人被无情的现实分隔两岸,唯有坚守着“等待彼此”的誓言相互思念对方……
《投名状》是一部古装战争片,香港电影;导演:陈可辛;主要演员:李连杰、刘德华、金城武、徐静蕾;剧情:清朝末年,为实现太平盛世理想,大哥和二哥、三弟成立“山字营”为朝廷效力,但是随着他大权在握,大哥变得越来越野心勃勃,他不惜和二哥决裂,并利用三弟的狂热性格,说服他站向自己那一边……
在影视欣赏过程中,观众的整个心理机制总是以一种特殊的态度进入特殊的期待状态,在这一过程的初始阶段,观众往往以原有的欣赏经验构成一种异中有同、同中见异的潜在的思维定向和心理定势,从而形成独特的期待视野。《云水谣》浪漫诗意的爱情故事,有青春的天真浪漫和活力,有执着真诚的爱情坚守和等待,有热情直率的追求和宽容,情感丰富而细腻,情节生动而感人,无不催人泪下。这种对爱情的期待和坚守,对爱情的向往和幻想,观众均可以通过这部电影来次痛快而发自内心的宣泄。
爱情故事成功的一个重要方面在于影片中人物情感的真挚、宽容,却又难免沉闷。真挚和宽容,这正是现代人的情感所缺少的,这更是当今现实社会真实的情感“缺失”,算的上是一种“症候”了。从观众的心理角度来看,这种在现实中的情感缺失在观看影片的过程中得到了补救、认同、赞美、甚至理想化,据了解,所有观看这部影片的人,无论男女都会忍不住不停地掉眼泪。这说明什么?说明观众的期待在电影中得到了情感的宣泄。观众的期待与电影的故事、情节、抑或情感达到了融合。
《投名状》可谓是一部古装战争片,在以往的战争片,宏大血腥的战争场面,战争发生发展的具体情节等,是其表现的主要内容,主要是满足观众对战争的好奇心理,体验战争的刺激心理。然而,随着电影的发展,题材和内容的日益宽泛,战争片的内容也在不断发生变化。而今的《投名状》不乏宏大的战争场面,揭示朝廷内外的明争暗斗,其战争的残酷性也令人害怕,然而,影片最为感人的是通过三兄弟之间的感情纠葛来达到对战争的反思、对人性的欲望的深层挖掘。影片在满足观众期待的同时,在对人性的关怀上又超出了观众的期待,给观众带来新的观影体验。
电影是艺术,导演又在抓住这一“症候”的同时运用电影的独特叙述方法将这种情感扩大,延伸,直至在观众的心里,头脑里不住的回响。这种真实与幻想不断交错,不断来回闪现,在观影者心里不住的激起浪花,于是接受者的这种想象活动也就会绵绵不断地持续下去。

二、《云水谣》和《投名状》不同的修辞策略

从闵斯特堡、艾因汉姆到米特里,他们关心的不再是电影的故事或情节本身,而