大学生音乐欣赏 第六章 音乐的主题PPT课件.pptx

第六章
音乐的主题
本章学****音乐的主题,当然音乐和文学不一样,它所表达的主题也许不是那么鲜明,让人一眼看穿,如果不是一段标题音乐,你可能永远无法知道这一段音乐具体想表达一些什么,它给你的感觉永远是朦胧、捉摸不透的。但是我们应该了解的是音乐的产生与自然和人们的感情是息息相关的,它是以前者为基础和前提的,所以前者理所应当是音乐所努力追求和表现的对象,当然可能这种表现有时给人的感觉是捉摸不透的,但这也从另一点说明音乐有自己特有的表现方式和审美效果。本章着重介绍了音乐在表达方面经常采用的六个主题。我们可以通过音乐对这些主题的表现,体会音乐在表达方式上的独到之处。
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爱情
爱情是人类生活中最美好的事物,各种艺术形式对爱情都有独特的表现形式。在各种艺术形式中,唯有音乐最能打开人们爱情的闸门,将爱情的温暖输送给每一个听众。雪德奈劳雷的话并不过分,他说:“音乐是一种正在寻求语言的爱情”。我国古代的《诗经》开篇就有:“关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑。”这说明几千年前,祖先就已经用诗歌来歌唱人们的真挚爱情了。
音乐表现爱情的形式多种多样,内容丰富多彩。18、19世纪欧洲最为流行的小夜曲,就是当时特有的一种表达爱情的音乐体裁。小夜曲起源于欧洲中世纪游吟诗人所唱的爱情歌曲,演唱时用六弦琴等伴奏。每当傍晚,小伙子为了表达自己的爱情,便在姑娘的窗前演唱或演奏优美的小夜曲。音乐如此优美动听,感情如此真挚,即便是铁石心肠的姑娘怎能不动心?
音乐中表现的爱情是多种多样的,酸、甜、苦、辣都有,既有喜剧,也有悲剧。音乐中更多表现的是“叹天下有情人难成眷属”的爱情悲剧,这样的音乐最感人肺腑,最能得到人们强烈的感情共鸣。柴科夫斯基的《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲中的爱情主题就是著名的一个例子。
我国作曲家何占豪、陈钢的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》中的主部主题,也是一个成功的爱情音乐主题:
谱例1
命运
音乐除了可以描写景色、塑造形象外,也可表现主观的思想意念,而且能够把这些虚幻的概念变为实在的形象。譬如音乐作品中大量存在的对“命运”的描写。如同诗人一样,作曲家也是对生活非常敏感的群体。由于人类社会长期的不平等,迫使他们不得不认真思考自己的遭遇和前途,用他们的音乐大声呐喊。音乐中的命运所表现的并非个人的命运,而是关注着整个阶层乃至整个人类的命运。因此,音乐中的“命运”一般具有较大的概括性。
历史上音乐表现命运的方法,有如下几种:
(1)正面表现命运,把命运拟人化,作为恶势力,写成阴森、严峻、咄咄逼人的“命运之神”形象。在这样的作品中常有代表命运的特定主题,亦即“命运主题”。
(2)从侧面来描写命运,重点写人们在命运威胁面前的反应,在表现人们与命运搏斗的精神状态的同时,间接地使人感到命运形象的存在。好比舞蹈表演,舞台上并没有敌人,但通过舞蹈演员和各种拼搏动作,使人感觉到敌人就在他身旁。
(3)既不正面写凶暴的命运,也非侧面写人对命运的反应,主要描绘命运给人们带来的灾难,刻画命运造成的悲剧性气氛。
写命运的音乐作品,最著名的当然要首推贝多芬的第五交响曲。提起《命运交响曲》,许多人都耳熟能详。这的确是写命运的作品中最出色的一首,其思想性和艺术性也最高,在“命运”的范畴里,至今没有一位作曲家能够超越这部作品。
浪漫主义时期的作曲家所描写的春天,加强了细致的心理刻画,同时由于受标题音乐的影响,还加强了音乐的造型性。令听众在感受到春天的气息同时,还能引起对大自然春天的联想。当这些浪漫主义作曲家描绘春天景色的伴奏背景时,就有意地描写春天的自然现象,或者在伴奏中描写泉水淙淙、流水潺潺;或者在伴奏中出现蜜蜂嗡嗡、鸟声嗷啾;或者在伴奏中刻画春风荡漾、垂柳飘拂。而在印象主义音乐中描写的春天,则是另外一种面貌。因为印象主义的宗旨在于摆脱浪漫主义的主观情感的表现,注重对自然界光和色彩的描绘,而且对风花雪月一类的景物有特殊的癖好,所以对春天的题材特别钟情。例如印象主义音乐的创始人德彪西就写过《春天》大合唱、管弦乐《春天组曲》、《春天回旋曲》等。
我国音乐爱好者非常熟悉的是由彭修文整理、改编、重新配器的中国名曲《春江花月夜》。音乐形象鲜明、通俗易懂,其标题中提到了五种景物,即春天、江河、花朵、月亮、夜晚。但是这首乐曲中并没有多少写景的成分,主要还是通过优美如歌的旋律,丰富多样的节奏,细腻地刻画人们在月夜春江的迷人景色里悠然自得的情趣。
田园风光
在嘈杂热闹、拥挤不堪的城市里生活,有时到乡间去体味一下田园风光,开阔压抑的胸怀,那是一种非常惬意的事。那么,通过音乐来欣赏田园风光,不仅与实地感受有异曲同工之妙,而且更有一番新意。这是因为音乐里包含了世界各地的田园风光,而且还有作曲家的独特感受,对欣赏者会有许多启发。写