古代文学1...doc

题型:填空10%
选择题5%
名词解释4选3。15%
简答题2题,20%
论述题3选2。30%
课程论文20%
填空、选择、名词解释——文学常识:
1、大历十才子:是指代宗大历年间活跃于诗坛的十位诗人及其所代表的诗歌流派,“十才子”之名,最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》,即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审,其中钱起被称为“十才子之冠”。“十才子”齐名的重要原因是,因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目,创作倾向和诗风相近。他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题;擅长写送别诗和隐居的诗歌。诗歌艺术:讲究格律辞藻,追求清雅闲淡,工于白描写景,抒发寂寞清冷的孤独情怀,表现超然闲逸。
2、韩孟诗派:韩孟诗派指的是中唐时期以韩愈、孟郊为首,包括卢仝、李贺、贾岛、姚合等在内的,注重苦吟、以奇崛险怪为总体风格的诗歌流派。作为一个诗歌流派,他们有明确的理论主张:首先是“不平则鸣”说,所谓不平,强调的是内心不平情感的抒发,它既是对创作活动产生原因的揭示,也是对“不平”心态的肯定;“不平则鸣”说的另一要点在于侧重诗歌的抒情功能。韩孟诗派的另一个重要观点,是“笔补造化”,是指既要有创造性的诗思,又要对物象进行主观裁夺。
(奇崛诗派:从贞元后期至大和年间,诗坛出现韩愈、孟郊开创的奇崛诗派,其成员李贺、卢全、贾岛、姚合等,大都出身贫寒,仕途坎坷,性格狷介。他们或苦吟,以书法愤世嫉俗之情,而异于元白诗派的侧重写实。艺术上,他们不就俗从易,而追求奇崛险硬,力矫平弱纤巧的大历诗风。)
以文为诗:是韩愈的一种创作倾向和自觉的美学追求。主要特点是以散文化的章法、句法入诗,不受韵律、节奏、对称的约束,打破诗歌圆转流利、和谐对称的特点,融叙述、议论为一体。“以文为诗”对后世尤其是宋代诗人影响极为深远。
试论韩愈以文为诗的特点及在诗歌中的创新。
中唐诗人,字退之,郡望昌黎,自称昌黎韩愈。
一、以文为诗,其表现有三:
(一)以议论为诗。韩诗有“约六经之旨为而成文”,通篇皆议论者,如《谢自然诗》、《送灵师,》摈斥佛老,纵横议论,是杜甫《戏为刘绝句》的发展。
(二)以赋为诗,用汉赋铺排夸张的手法写诗,如《南山诗》写终南山的高峻和景象变幻,连用五十个“或”字的诗句加以铺排描写。
(三)以非诗为诗,运用散文的叙述方法、篇章结构、句式虚词及硬语险韵写诗,按游记散文的叙述顺序,如《山石》写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻,记叙详细,给人如临其境之感,以“单行”散句贯穿,写景刻露,为七言诗散文化的典范之作。
以文为诗,有得有失,其成功之处在于叙事状物、抒情议论,曲尽其妙,元气磅礴,笔墨酣畅,丰富了诗歌的表现手法,扩大了诗歌的表现功能;失败之处在于:使用过当,破坏了诗歌的形象美、音韵美,有堆砌累赘、枯滞晦涩之感。
诗歌上的创新:
一、以文为诗。
、气魄宏大是韩愈诗的第二个特点。这与韩愈在诗歌句法上的创新有关。韩愈打破已经形成的节奏和谐、句式工稳、规范整齐的诗歌外在形式,以散文、骈赋句法入诗,使诗句长短错落、跌宕跳跃、变化多端。这种长短错落的句法使韩诗显示出气势豪迈、气魄宏大的特点,改变了大历以来诗坛纤巧卑弱的现象。如《忽忽》一诗。
,构思、想象、意象都很特别,在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的境界。如其《陆浑山火和皇甫湜用其韵》
,将生活中的丑陋事物写入诗中,如《答柳柳州食虾蟆》。
4、郊岛:指中唐诗人孟郊、贾岛,二人并称。二人诗多愁苦凄清之境,且诗风孤郁悲凉,凄寒局促。苏轼《祭柳子玉文》用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。
郊寒岛瘦:这是苏轼评价韩孟诗派中孟郊与贾岛时的评语。贾岛曾师从孟郊,他凄幽苦冷的诗风与孟郊一脉相承,他苦吟的创作态度,摄景造物的审美趋向,也深受孟郊的影响,历来以“郊寒岛瘦”并序。“郊寒岛瘦”可分解也可互文,指两人都注重苦吟,诗作内大都啼饥号寒,形式上拘谨,气势上较为内敛,美感上显得清寒,内容上较为狭窄的特点。但两人有所不同,孟郊擅长五古,崇尚古雅,颇有风骨;贾岛专工五律,状景抒情,幽细精致。孟诗题材宽于贾诗,感情也较为激愤。
苦吟诗:晚唐时期,苦吟诗的早期代表是孟郊,后来有贾岛、姚合。他们的诗风相近,都以苦吟著称所以称苦吟诗。他们的诗风又各有特色特色:孟郊诗中颇多患难感、忧郁感、以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。贾岛诗多是寄赠酬唱之作,极少反映但是生活,局度也显得比较狭窄。姚合与贾岛是诗风相近的诗友。
5、元和诗变:元和诗变指的是中唐元和时期在政治图变氛围中的诗歌革新。这种革新表现为在诗歌内容上现实主义加强,形式上流派众多,风格各异。在这种革新背景下出现的韩孟诗派、元白诗派以及不入门派、独自树立