《大路》中杰索米亚人物形象分析.doc

《大路》中杰索米亚人物形象分析.doc《大路》中杰索米亚人物形象分析
摘要:意大利导演费德里科·费里尼的影片《大路》出品于1954年,影片塑造了“杰索米亚”这一经典的人物形象。通过描述杰索米亚人生大路上令人心酸的爱情悲剧,展现她与其他两位男主角的人物关系,导演寄寓了他对爱、对沟通、对人类生存现状的思索。
关键词:《大路》;杰索米亚;形象分析
:J905 :A :1005-5312(2011)35-0145-01
《大路》是费德里科·费里尼“孤独三部曲”中的第一部作品,这是他创作生涯的第一次转折。他不再沿用传统的新现实主义电影外在的表现形式,而是将其表现形式内心化和个人化。“他最负盛名的傻瓜形象,即《大路》中的智障的杰瑞米娜,其生活方式发生了变异。这是由于强烈的孤独因素的介入。”《大路》为我们塑造了杰索米亚这一经典的女性形象。通过讲述她人生大路上令人心酸的爱情悲剧,展现了人与人之间爱与沟通的匮乏,也表现了意大利人民真实的生存困境。
一、人物形象分析
影片中的杰索米亚是一个孩子般纯洁而又脆弱、渴望真正爱情的女子。首先,杰索米亚像个无忧的孩子,时刻被新鲜事物所吸引。当她被母亲卖给流浪艺人杂布尔的时候,杰索米亚是满怀憧憬的;当杰索米亚第一次有了属于她自己的小鼓时,她那闪烁的大眼睛释放出的是无尽的快乐,仿佛找到了自己生活的乐趣;当她看见三个吹号手吹号游行时,她立刻忘掉了忧伤,追随着快乐的脚步开始自己流浪。
其次,她又是弱小的、敏感的、易受伤的。杰索米亚像一个未发育完成的孩子一样,依赖着杂布尔,但是她又渴望像正常的女人一样,得到杂布尔的认同,当杂布尔向酒馆里的人们炫耀自己是他的妻子时,杰索米亚高兴至极。
第三,她又是一个对爱忠贞不渝的女子,渴望一种安定、幸福的生活。经过马托的精神指引,杰索米亚开始思索着自己的价值,“很快从一个完全无知的小动物,进化成了对爱对自己有全新觉悟的人。”她突然明白了爱情的全部意义,就是与爱人一起相扶共老,从此不再让他孤独。
二、人物关系阐释
杂布尔对于杰索米亚来说,是一个亦父亦夫的角色。影片中,杰索米亚的父亲在影片中是处于缺席状态的。离开了母亲的杰索米亚,她唯一能依靠的就是这个看上去强壮有力的买主杂布尔。杰索米亚像依靠父亲一样依靠着杂布尔,尤其在杂布尔跟她共度良宵后,亦“父”亦“夫”的感情随之上升。杰索米亚想要有个家,想要跟杂布尔共同建立一个家,然而杂布尔这个粗俗的人永远都体会不到杰索米亚的心思。他粗暴、蛮横、充满兽欲,缺乏精神上的追求。他对自己的朋友挥动拳头,对杰索米亚大声呵斥。所以马托讥讽他:
“马戏团需要更多的动物。”或许他的蛮横、粗暴和冷漠只是出于一种生存的本能,生活的艰难使得杂布尔变得麻木、自私。杰索米亚本以为自己能够拯救这个男人,但是这个男人却一再地拒绝,尤其当这个男人误杀了杰索米亚最知心的朋友马托之后,这个男人显露出来的猥琐和丑陋,让他原本神一般高大的形象瞬间倒塌。
马托这一人物对于杰索米亚来说,则扮演了一个“精神导师”的角色。杰索米亚在遇到马托时,是被他正在弹奏那首忧伤的歌曲所吸引的,这意味着马托自身的悲剧,也意味着杰索米亚悲剧的结局。马托常常背着一对天使的翅膀,在导演看来他就是杰索米亚的救赎者,他爱上她,可以带她离开粗暴的杂布尔,但是当马托了解到杰索米亚爱的人是杂布尔的时候,他选择退让,并且激励杰