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日渐炙热的艺术策展人
今日的艺术市场或是学术性的艺术环境已经日益复杂,中国已经不可能再有像罗中立或是杨飞云的时代一幅作品一次成功的展览就能够立即名扬四海的机会了,艺术家在这日渐多元的艺术市场环境中,想要自行单打独斗从创作到自我销售宣传的情况已经失去了优势,今日的艺术市场早已经进入了专业分工的时代,艺术家的包装.、文宣、推广.、运输.、保险.、估价.、展览.、拍卖直到收藏,已经是无法由单独一人所能完成的。
 如同我每次所说的展览不仅仅只是找一个地点挂画、再找几位亲戚朋友过来看看近年的成果,通常一般个展或是艺术家联展能到现场看展的观众顶天了也不过是2-3百人而已,有些甚至开幕式之后大伙就撒了,为什么有些展览却能持续扩撒余香及影响力,使人们更能清晰的了解及记住艺术家的想法创作理念,有些则是随开幕式的结束而逐渐的被人们所淡忘了,这就是关系策展的专业与不专业的区别。
 一个展览如果没有后期的延续文字继续介绍的话不容易为人们所长期记忆的所以我们需要一位有影响力又能够帮我们撰写评论文章发布展览前期和展览后期新闻稿的策展人、还有很多细节是那些不曾参加过专业展览的人所不能理解的、以为只要有场地挂画、通知几位亲友来看看自己的作品就结束的事情、这就是专业与不专业的区别。
 不管任何时期人们在解读艺术作品的过程都会受到其他因素的影响,尤其是在各种传播媒体自由发达的今天,观者会因为的生活背景、文化修养和艺术造诣不同
而从作品中受到的冲击和濡染会大相径庭,策展人在发掘、认识、理解、欣赏、感受美的过程中引导更多人认识作品,了解艺术家的创作理念,虽然有人说:在了解艺术和感悟艺术的过程中文字和语言有时往往是多余的,但事实上直觉是一种非认识的、情感的状态然而却产生真正的认识或领悟。这种领悟是艺术的关键因此艺术明显脱离简单的娱乐或说教。
 策展已经是非常专业的工作、策展人如何引导人们对于艺术家及艺术作的认识是日趋重要了,优秀的策展人还能为艺术家纂写艺评,使更多人能了解艺术家的创作理念、协助艺术家做好宣传工作,使并且带领艺术家逐渐的走向更高的国际舞台。
 目前国内知名度较高且较有影响力的策展人有:高名潞、栗宪庭、张颂仁、侯瀚如、范迪安、顾振清、朱其、张宝全、冯博一、张尕、吴鸿、钟毅………等等
策展人的主要功能是挖掘有能力明星艺术家进而调配各种传播资源,在某种程度上策展人是艺术家的亦师亦友的伯乐、保姆、保育员及媒介等角色。目前国内尚没有真正意义上的独立策展人,大都是评论家兼职的策展人。但这并不妨碍策展人的群体性崛起,他们了解艺术界,并且在推动中国艺术的发展中,无可替代地成为艺术家们聚拢的对象。
策展人不但要有学术水平,还要有市场研究,组织协调等能力
全球独立策展人估计不过是二十人左右吧、可是北京双年展就曾经有二十多为策展人同时策展的情况,可见策展人在国内热门的程度,由于国内没有私人基金所以没有独立策展人。
独立策展人通常都是今天为参与上海双年展的策展,明天,他就已经跑到南非的约翰内斯堡或是韩国光州或是赶赴威尼斯为双年展服务,只要越有影响力,邀请去策划展览的单位和国家越来越多,他参与的展览也越来越密集,也就越容易拉抬他钟情的艺术家
策展人就是艺术家的伯乐非常高雅的职业
不精通艺术史,不对美有独特感受的人估计做不好策展人,
现下,策展人还要有良好的关系和圈层。也应该懂