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关于传统筝曲中对演奏风格的赏析
[摘要]:对于传统筝曲而言,它有着丰富的曲目和多姿的风格,在一定程度上为观代筝曲艺术的发展奠定了基础,即传统筝曲的作用不可低估。那么,如何进一步继承传统筝曲独具特色的音乐艺术表现风格,已经成为当今艺术创作和演奏领域的重要课题。因此,为了探讨传统筝曲的艺术精华,本文主要从演奏技巧入手,对传统筝曲中的演奏风格进行了不同程度的赏析,以供相关人员借鉴。
[关键词]:传统筝曲;演奏;技巧;风格;赏析
筝在我国当代民族器乐中的发展比较突出,不管是在创作、演奏和乐器改革方面,还是在教学、研究、出版和传播方面,均已取得了令人瞩目的卓越成就。新时期,伴随着作曲家的积极参与,筝渐渐融入各种民族乐器、西洋乐器的组合之中,于是出现了重奏、合奏等大型作品,即筝在民族乐器中依然占据着至关重要的地位。此外,至于中国的筝,它在不同的文化背景中,其音乐演奏风格也不尽相同,特别是传统筝曲演奏的技巧更是有着独特的表演风范。因此,在各行业现代化的进程中,为了推动当代筝乐的发展与繁荣,挖掘传统筝曲中的演奏风格具有积极意义,本文主要以古筝曲的代表作《高山流水》为例,以浙江派《高山流水》演奏技巧为典范,进一步赏析了传统筝曲的演奏风格。
一、关于筝的形制
对于筝来说,它属于弦鸣类乐器,也是其弹弦乐器的一种,外形呈长方形,面板呈弧形,上部拥有多弦,且每根弦都有音柱支撑着,音柱可以左右移动,以便调节音高。音柱的右侧是发音点,音柱的左侧主要是控制音高变化。此外,关于筝的制作而言,其材料以桐木为主,以红木之类的硬质木做边框;筝弦由钢丝弦制,且弦的粗细不尽相同,其音色清脆、明亮,还有的用的是铜弦和丝质弦。筝甲指弹弦部位的牛角和竹片等,其形状以指套形居多,但是各地筝曲的筝甲形状也存在明显差异。
二、中国传统筝的律制
我国传统筝的律制,基本表现为五度相生律,即以“宫、商、角、微、羽”五声音阶为主要调弦法,音位依次编排为do、re、mi…,其中的二变之音均是通过演奏技法而产生的,即“清角”和“变宫”。在不同地域,这两种音在传统筝曲中的音律也存在较大差异,从而形成了不同地区的筝曲演奏风格。实际上,应用各种演奏技法,可以使五声音阶排列的音位
形成多姿多彩的调式,特别是在潮州、客家筝曲演奏中的表现尤为突出。也就是说,在各地域的筝曲中,这些演奏技巧不但能突出地方风格,而且还是区分各地筝曲的典型标志。
三、传统筝曲的演奏技巧

单音技巧是在筝演奏过程中,单音技巧的使用指法最频繁、最基本,包括右手一、二、三、四指正、反向弹法等的正向弹法。而传统筝曲演奏使用的是“单手”演奏,右手指法为托、劈、抹、挑、勾、剔、摘、打等。另外,泛音技巧也属于单音技巧的类别。

和音技巧可以体现筝的多音特点,即和音、和弦等。在传统筝曲中,和音技巧基本表现为双托、双劈、双抹和双挑,并涉及单向弹法。比如:大摄、小摄指八度和三、四度音程的对称弹法,和弦类存在大、小三和弦。
、花音、刮奏技巧
“琶音”是一个八度的大、小三和弦;“花音”属于装饰音,包括正拍、弱拍;在弹弦方向上,有上花音、下花音;指法分为正、反两个方向;“刮奏”主要体现在单手刮奏方面。

关于筝的长音效果,主要由特定技巧的持续演奏产生,而持续音技巧传统筝曲中主要体现为摇指,即