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浅谈绘画中的动与静
易心淋
内容摘要:本文借用西方现代艺术心理学中的“视知觉”原理对动与静的画面形态进行辅助研究。运用比较中国传统绘画与西方绘画的研究方法,以视知觉问题作为基点进入动与静,深入研究绘画中生成的动与静,以此来说明绘画中动与静的运用,从而实现指导绘画创作实践的目的。绘画中的动与静,在宇宙的高度来看,是这么自然而和谐!绘画艺术正是遵循着动中的极静,静中的极动,动静不二,直探生命的本源。
关键词:动静视知觉
Abstract:This article uses the psychology of art in modern Western "visual perception" theory on the dynamic and static images of morphology of secondary research. Comparing the use of traditional Chinese painting and Western painting methods to the problem of visual perception into the dynamic and static as the base, drawing in-depth study of the dynamic and static generation, in order to illustrate the painting in the use of dynamic and static, in order to achieve the guidance painting practical purposes. Painting dynamic and static high view of the universe is so natural and harmonious! Painting is very moving to follow the static, static in a very dynamic, static and dynamic Fuji, the origin of rediscovering the life.
Keywords :Dynamic and static, visual perception
一、视知觉中的视觉思维
1、视觉思维
视知觉是什么?视觉是眼睛对所看到景物的一种反映,难道视觉只是对观看到的事物照搬、复制吗?“格式塔学派美学家阿恩海姆得出结论:感知,尤其是视知觉,具有思维的一切本领。我们的视觉能够捕捉事物的本质,具有选择性、持久性,能够把对象简化、组合、抽象、结合、分离。视知觉本身并非低级的“观看”,它本身已经具备了思维功能,具备了认识能力和理解能力。所谓“视知觉”,也就是视觉思维”
。“知觉和思维这两者是相互作用着的:知觉中包含着思维成分,思维中也包含着知觉成分。应该把
视觉活动视为一种人类精神创造活动”
。绘画是诉诸于知觉,而本身又是一种思维。
西方心理学为我们证明了“看”与“思”的关系:在中国画中也讲究“心”、“手”、“眼”的统一。著名画家郑板桥在《题画》中有这样一句话:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃,逐有画意。其