芒果和明亮的黑马车.doc

“芒果和明亮的黑马车”
缘起:十多年前,居士李岱松先生对我提及邱华栋的新诗也写得很好。而对于中国文坛来说大都知道邱华栋是一个具有重要性的小说家,而一般不太知晓他作为诗人的一面。当时带着这种好奇和阅读的冲动,我接连几个晚上读完邱华栋的 18年诗选(1988―2005)。内心颇多感触,故就几个问题与邱华栋先生进行了一次对话。这篇访谈多年来一直束之高阁。我想这是真正意义上的两个人之间的对话,无须展读给旁人。而机缘巧合,当今天重新改定和修正这次对话的时候,既能够看到当年我读诗的稚嫩,也能够看出十多年来我和邱华栋彼此在诗歌道路上的成长与变化。我想到多年前一个好朋友说的一句话――为了共同的诗歌理想走在不同的道路上。
霍俊明:十多年前读你诗歌的时候我印象非常深的一首诗是《芒果和明亮的黑马车》――“我,年轻的马车夫/ 高唱着玉米和马铃薯的幻想/ 从盐到水/ 我赶着明亮的黑马车/ 把水淋淋的卵石运进你的掌纹/ 在烙铁的另一面/ 我们的影象重叠,是的/ 没有一根针,能够拆开/ 滴血的我们的芒果和心/ 黑马车,指向石人的地方”(《芒果和明亮的黑马车》)。明亮而忧郁的黑马车,一下子就照亮了精神的夜晚。在我看来这首诗就是你诗歌质地的一个代表,看似简单、抒情、透明,但是却具有奇妙的晦暗、智性和冷彻。华栋兄您好,我的这次书面访谈只想代表我个人阅读你诗歌时的一些疑问和观感。因为在我看来,这些疑问具有一种小小的私心和重要性。对于一般读者而言他们更了解你的小说,而在你的写作开端或者尝试阶段你确是从写诗开始的。这在中国的小说界竟然成了一个奇妙的现象,很多重要的小说家最早都是诗人身份。尽管你可能认为你最初的尝试是一种青春期的语言分泌物。但是你有没有想过,为什么诗在很多时候成了文字从业者最初的语言和经验之门。写诗多年,你认为诗歌作为一种文体它的特殊性在哪?或者从与小说的比较而言,它们的差异性何在?在你的写作中小说和诗歌存在着一种怎样的互动关系?
邱华栋:人在呀呀学语的时候,就感觉到了语言的魔力。诗就是这样,我开始接触文学就是从诗歌开始的,因为,诗歌是语言中的黄金。诗的特殊性在于浓缩。浓缩到了无法稀释的就是诗。和小说的关系是这样的,伟大的诗篇和伟大的小说史诗,最终在一个制高点上相遇了。对于我来说,写作诗歌是我保持语言鲜活和敏感的唯一手段。
霍俊明:1988年到 1991年间,你写了大量的诗歌作品。这是否与你的个人经历有关,比如去南方求学。这一阶段你写了很多长诗和组诗,而这种表述方式(长诗、组诗)为什么在 1992年之后你的诗歌写作中几乎不存在了。你有没有思考过这种转换?如果有的话,是什么原因?
邱华栋:那个阶段我在武汉大学读书,自然,处于青春期,是写作诗歌的最好年华。当时,武汉的校园诗歌活动非常热闹,武汉大学就有出诗人的传统,像王家新、高伐林、林白、洪烛、李少君等等,都是我前面出来的诗人。1992年之后,我大学毕业来到北京工作,开始感到日常生活和现实生活,对我的诗歌表达的巨大压力,我似乎找不到更好的方式来写诗了。但是,我到今天也从来没有间断,只是写作量少了。最少的一年也写了两首。
霍俊明:在你的一些诗作中,约略可以看到你的诗歌接受史,也即你的诗歌写作受到了其他一些诗人和作家的影响,如你的一些献诗,曼德尔斯塔姆、博尔赫斯、聂鲁达、布罗茨基、埃利蒂斯等。如果他们对你有影