论传统山水画中点及皴法.pdf

摘要中国的山水画艺术经历了上千年的发展历程,如今已发展成包括画理、画论、技法,思想上都比较完备的一整套体系。尤其在绘画语言上,古人给我们留下了许多可借鉴的优良传统。摆在我们面前的有非常优秀的古代传统绘画,又有近现代的新传统绘画,如何结合今天的实际,继承充实和发展这些传统,是摆在我们面前的问题。这里就传统绘画中的点和皴法两种绘画语言来纵向地比较各个时期、各个年代的发展状况,和各个时期代表画家的基本特点,看似两种简单的绘画语言,其实它们的承继,不仅仅是历代画家绘画风格、特点上的承继,也是整个中国山水画传统的承继。我们从这两点的一斑,可以窥见全豹,进而来分析因这两种语言而引起山水画几个时代大的变革的原因。使我们明白我们所处的历史环境,使我们了解山水画发展的脉络和特点,从而指导我们的山水画创作。关键词:点皴法比较语言技法河北师范大学美术学硕士学位论文
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指导教师�┟�:匆年//月仉日学位论文原创性声明学位论文原创性确认书≯”�辏��耹口日本人所提交的学位论文《论传统山水画中的点及皴法》,是在导师的导下,独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中标明。本声明的法律后果由本人承担。本人的提交的学位论文《论传统山水画中的点及皴法》,是其独立进行研究工作所取得的原刨性成果。除文中已注明引用的内容外,该论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的研究成果。学生论文作者�┟�:
导言石涛说,古人未立法之前,不知古人法何法。现在古人的各种画法俱备,则学画者不能不知法。中国的山水画技法是伴随中国山水的发展而日趋完善和丰富起来的,是世世代代画家在绘画实践中经过许多岁月的辛勤劳动才获得的。在山水画发展的历史进程中,经过了她的萌芽状态即晋隋时期,后又经历了唐代,五代、宋、元、明、清,直到近现代,每个时代都有属于那个时代山水画的特点,这与每个时代对画理、画论技法的创立及每个时代的审美倾向有着直接的关系。每个时代都出现了照耀千古的大师级画家,这些画家以其完备的技法和理论给后人留下了宝贵的物质及精神遗产。在我们的画史上,论述画理、画法的书籍有很多,自晋之顾恺之、南朝宋之宗炳的论画山水至近代余绍宋的《画法要录》、黄宾虹的《画语录》约计六十余部,可谓丰富之极,在这些著作中,笔法、墨法、水法、色法、点法、皴法等等数不胜数,其中我认为点法及皴法最能体现一个画家艺术语言的风格及特点。历代的画家所创立的极为丰富的点法及皴法,都不是他们凭空杜撰而来的,而是师法自然的结果,有着它自身的历史渊源和流派间直接或间接的传承关系。纵观中国的山水画史,单独拿出点和皴法这两种基本的绘画语言,进行纵向对比、观察,我们便会发现,这两种绘画语言像一根无形的链条,把几千年的中国山水画串连起来,一链接一链,直到接到我们现当代。我们这个时代也应是这一长链上不可缺少的一环,怎样才能把握好自己的位置,这是摆在我们面前的问题,我们只有向传统看齐,学习古人留给我们的优良传统,领会传统精神指向,进而来引导我们的艺术实践,这是我们当代人应该做的。河北师范大学美术学硕士学位论文
第一章传统山水概论��山水画的发展脉络中国的绘画史是一部艺术的发展史,同时也是一部艺术实践史,而中国山水画在绘画发展的历史长河中,可以说是最具丰富性和完善性的。中国的山水画萌芽于晋,自五代以来,山水画始终在中国绘画中占首要位置。这与唐以后佛教中国化的最后完成,融儒、释、道为一的传统自然观得以确立;有着较高文学修养的专门从事绘画的士大夫们逐渐主宰画坛,艺术功能由强调教化转为强调欣赏等等,社会及人文背景有着密切关系。隋唐以来历代山水画大师,融前人之法,在继承前人的传统基础上,加上自身的实践,创造了许多优秀的技法,留下许多珍贵的画迹。再加上各个时期