鲁大东老师教授礼器碑.doc

霜:木的笔顺:点、横、撇、点、竖,即中竖断开。目:横画较多时不宜有太复杂的笔势变化,越简单越好。注意局部均匀,块面对比。要找到上下贯之的弧形脉络线。月:要写扁,需左右拉开,上下缩短之:宜先写上点,先写上点较有张力。再写左点,然后写撇捺。捺是主笔,要粗重。灵:注意上下相承的关系,横画要排列紧密,上紧下松,逐渐过渡。中竖对正,最后一笔为主笔,要粗重,但波磔不要太弯曲。皇:上窄下宽,中间收。主笔在下。横画排列基本平行等距,可以稍作变化。总之,横画,多横并排,只出现一个波画,要有俯仰变化,外角翘起,如惟、青、在、靈、皇。而写丨要微斜笔杆,太正会看不到笔尖。写撇捺则时见侧锋用笔。青龙在涒叹五字,先观察其中的丿:永字八法说道撇,包含两种。一种是短撇,也叫啄,一种是长撇,也叫掠。啄:用“卧笔疾罨”之势,弧形向上,如上一行永字右上短撇。也有弧形向下的如歎右上之短撇。掠:下弧,需揭腕(向上转动手腕),或逆锋左顶,渐行渐粗,如在字。或侧锋转弯,二次发力,左出而利。如青、龙左下之撇。这几个字中的撇由上到下,并不雷同,而是一个比一个含蓄、收敛、厚实。青:横画长短、俯仰有别,平行等距。撇,震荡而行,左出而利,竖画稳健。整个字展中间促上下,月展左收右。龙:向左之撇,比青收敛厚实。竖折以磔笔收,锋利无比。这两笔向左右对出,好像展开了翅膀,但右势更猛。在:撇逆势左顶,渐写渐粗,收笔更含蓄,略上翘,回锋收笔,不露锋芒。多横并排,外角翘起,有俯仰变化。涒:撇的收笔更温婉含蓄。三点水弧形排列,方向聚向右部中心。横折,外角方,内角也方,一般分两笔完成。口字与寿中的口一样,这里也是一种华丽的写法,竖画有向左顶的弯角,横折竖画上翘。后面的河字中的口,就是一种简洁写法。对于接口,按照林散之先生说法要“笔笔拆的开”。整个字要注意脉络呼应。断开的笔画要有似有若无的联系。歎:左侧注意间距匀中有变,草头起笔较重。边沿线自然弯曲。左下角的八,应注意呼应,中间势不可断。欠字旁,短撇为啄。欠字里的长撇成了斜竖。最后的一捺,收笔要上翘。这四笔,要笔笔生发,顺时针连续弧线旋转。两部分应该拉开距离留出空间。注意促左展右,促密展疏。预备练****中锋平直横画平行线练****多竖画相背曲直对比练****S型笔势练****惟:忄:在楷、行书里的笔顺是“点点竖”,而隶书中沿用篆书古法,从左往右依次书写。隹:沿用篆书古法隹(短尾鸟),先写撇,继而上点,绘出鸟头。然后左竖,继写四横,书写时打开呈放射状,最后的波画,出锋短促,方笔侧锋,铺毫充分,收束有力。最后写右竖。竖不可全都写成直的,也不要太过于抖动,入笔横切,略用侧锋才挺拔有力。永:横竖转折处,要分两笔完成,竖不可写太长。横折撇宁小勿大,呈椭圆顺时针笔势,需转动手腕完成。右上角小撇没有实在意义,其衬托作用,要小而轻。最后的一笔写成竖折,一直沿用到颜真卿《勤礼碑》中。寿:横画密集排列,短横端点连线比较整齐。竖画可以最后加。口的写法,在隶书中规律,请认真观察,注意总结归纳。右下角的“寸”,笔势连贯,十分优美。参阅下文“永享牟寿”,对比临****把这个字补充完整。二:第一笔为平画,第二笔为波画,波画的写法可参阅本页年、青、在等字。起笔切笔为主,尽量简洁。收笔侧锋铺毫,笔尖在上侧,上边线要平,提笔后下角出现方楞。两横一仰一俯,呈现背势。年:先写顶上一点,向左出撇,逆向左顶,然后从中间向右写短横,收笔突然回顶,峻厉方整,依次写完下面的横,注意横画间距要紧凑,逐渐拉开距离。然后写竖,收笔圆浑,最后补写右点。这个字在小篆中是年,其实在甲骨、金文中是年,手捧禾苗,汉代隶书中逐渐简化。所以最后一点是补笔。跟进练****组横练****波磔练****铺毫侧锋练****长撇短撇对比练****口的练****点的练****折元书纸为5x5方格释文:惟永寿二年,青龙在涒(音屯tún)叹(通“滩”)。霜月之灵,皇永寿:汉桓帝刘志年号。永寿二年为公元156年。青龙:太岁的别名。涒滩:岁阴“申”的别称。霜月,就是相月,指夏历七月。灵,通“令”,吉祥。追:左侧三点笔势向外,与右部形成透气的空白。拉开左右才可扁。惟:模拟本帖第一个惟,想象剥蚀的笔画。试着写出来。古:伸点缩面上展下收。华:草头下面是平撇。三横并列,四角翘起。竖和最后一横最粗壮。可以像草书笔顺先写竖再写诸横,最后写短竖,也可以按楷书笔顺写。河:竖钩收尾处不要有刻意表现的翘脚,上文的皇字也是这样。口字简洁质朴。南:对称,上下竖错开。横画左长右短。空白左右之对比别有情调。京:上下舒展,中间日字微收。日字之中左右不靠。空灵。韩:存在块面之对比。左上角最密,左下角十字最疏,右半韦字居于中间状态。内边齐,外边参差。左右拉开并立,点画起止较方。君:三横有俯仰之别。口字底横左探,用笔较重。极:木,中竖上下分开写,顶上变为一竖点,再写横、撇、捺、竖。横折钩,断开写,横比上横略短些。波磔涩行,短促有力。