评论《凝重与内敛是一种艺术之美》.doc

凝重与内敛是一种艺术之美
——读李明诗集《心旅》
·罗茂林·
传统诗歌总是板着面孔孤傲于世,在越来越少的受众中缓缓弹奏“高山流水”,弄得自己知音难求芳香难觅。传统诗歌要生存要发展,必须从神圣的高堂上走下来,回到广大的芸芸众生之中,这就面临着一场深刻的自身革命,无论从形式到内容,从观念到话语方式,这是诗歌自我生存发展的需要,也是一个改革时代的历史必然。于是网络诗歌口语化写作下半身写作诗歌的先锋姿态粉墨登场应运而生。过去千篇一律众口一词的话语模式思维模式被彻底解构,面对诗坛世俗化,来自大别山的诗人李明也入“俗”了,他这种“俗”不同于“八十年代后”“下半身写作”那种俗,而是机智地运用“俗”的形式,坚守自身的文化操守和精神家园。这是“市场”的需要,诗人李明很快地入世提笔扫射了一梭子:《小贾探房》《赵远其人》《怀念罗铺》《乡镇干部》《捡破烂的老人》《想起哥哥》等一大批口语化诗歌面世了。
中国农民的苦难是一个历史遗留问题,一直以来农民担当的是整个社会的奠基石的重任,付出的最多回报的最少,改革只是解决了农民的温饱问题,面对上学就医各种税费以及日常生活感情搭礼等各项开支,千千万万的农民背井离乡外出打工挣钱,养家糊口,这是当代中国的一道独特风景。农民工担当的是城市文明人不愿做的最脏最苦最累的工作。“望着油污满面的民工兄弟/我的脑海里突然蹦出透支二字……在芸芸众生的大干世界/有人透支金钱/有的人透支生命”(《想起哥哥》)两个“透支”就象二枚重炸弹横空出世,倏地爆响在中国的大地,也爆响在读者的心中,令人振颤惊叹不已,在上层社会富有阶层歌舞升平花天酒地******,在生活的底层,我们的农民工兄弟日夜透支着生命,两极分化,强烈的反差,表达了诗人的人文关怀和悲悯情怀,这是对现实生活的负面深刻又含蓄的揭露和批判,也是对政治体制经济结构上层建筑等方面的深层思考。
在《乡镇干部》一诗中,诗人将乡村政治主体中心——“乡镇干部”在政治格局中的地位、日常工作中的道道难关、不同阶层的误解疑惑、政策抵达终端的尴尬冲突矛盾以及自身前途命运的变幻莫测、自我价值观的反差揭示得淋漓尽致见血见骨,它像燕子轻捷地在大山中穿行,起伏自然错落有致浑然天成。在一切具有表现力的艺术形式中,政治往往作为一个背景或舞台出现,艺术表现的不是政治不是舞台不是背景,而是具体的人的灵魂和思想,它是一个个活生生的个体人物,是感人动人的故事情节,是一个个实实在在的存在状态和瞬间,“乡镇干部”初看是政治,细看却是生活在最底层的“官人”,这些官人搭建了乡村政治的舞台,又是活跃在舞台中的演员,在艺术规律中这种具有两面性的“官人”很难准确把握,稍有不慎就落入空洞的说教和肤浅的概念之中。“中国国家干部是一座金字塔/乡镇干部阶层最低/……许多易燃易爆的事/都是乡镇干部抵着的/……
一年365天车盘大转/转到年底/常常工资难得到位/……乡镇干部颈上的绞索很多/……件件关键件件要人的命/稍有半点懈怠/不是黄牌警告就是一票否决/……在许多人的眼里/……不是卷衣扎裤就是搞脚舞手/甚至吃喝嫖赌/……乡镇干部好心酸好委曲好不平/……”(《乡镇干部》)短短二十多行诗句,简直是一部乡镇干部宣言书。
《小贾探房》将***上的阿谀奉迎巴结上司的丑态和市民的媚俗陋****裸地表现出来,这是一幅人性的世俗画,诗人像小说家样不动声色娓娓道来,结尾又具有小说的欧