紫砂-陈鸣远和裴石民简介.doc

陈鸣远字鸣远,号鹤峰,又号石霞山人,壶隐,出生于紫砂世家,清康熙年间著名紫砂大师,“宫中艳说大彬壶,海外竞求鸣远碟”贡献——1、开创了壶体镌刻诗画之风,使紫砂壶有了浓厚的文人气息,极大提高紫砂壶的艺术文化价值2、署款以***和印章并用,3、壶型设计力变明末筋纹器型,多以自然形体如壶,成为花货类宗师,并使花货崛起成为紫砂壶重要形制4、从日常生活着眼,创制紫砂核桃、板栗、荸荠等茶宠5、扩大紫砂造型艺术外延,把青铜器皿、文房雅玩也包括进来,诸如笔筒、瓶、,,底径51厘米,该南瓜壶采用团山泥。壶体为南瓜形,壶盖为瓜蒂状,壶嘴由瓜叶卷成,壶把则是瓜藤。壶身筋囊生动自然,壶嘴、壶把造型和谐统一,叶脉藤纹刻划逼真,极为自然可爱。壶身镌有“仿得东陵式,盛来雪孔香”诗句,刻款楷书“鸣远”,钤“陈鸣远”阳文篆书方印南京博物馆。松段壶高105毫米,口径横80毫米,纵:60毫米,底刻款:鸣远,底印:陈鸣远,宜兴陶瓷博物馆藏品。此壶取精选紫砂团泥为材质,泥色呈古老苍松树皮质感。造型以松段一截做壶身,结构极严谨,比例合理协调,整体气势古朴。四足壶高:103毫米,口径:67毫米,上海博物馆藏品。该壶古朴大度,方中有圆,寓圆于方,典型的清早期三弯嘴,大执把,四个圆柱形底足,这一造型特点和我们现在看的传炉壶有异曲同工之妙,壶身铭:且饮且读,不过满腹,为禹同道兄。,。壶身为仿自然型,由松枝、竹干和梅桩组成,拦腰用藤柴紧束。壶盖隐藏在枝干上端的横切面。壶嘴、壶柄由梅桩曲成。壶底铭刻:“清风撩坚骨,遥途识冰心”,既点出了“三友”的浩然正气,又道明此壶的内涵所在。现为香港北山堂所藏。,,今藏香港茶具文物馆陈鸣远莲子壶壶身铭“资尔清德,烦暑咸涤,君子友之,以永朝夕。”今藏苏州市文物商店。笋型水盂连托高7厘米,,长18厘米,形像一支嫩笋,根部钤“陈鸣远”篆书阳文小方印。今藏南京博物院梅桩壶裴石民(1892—1976),原名裴云庆,又名裴德铭。宜兴蜀山人。著名紫砂艺人。早年****艺,艺成后擅制仿古紫砂器,颇负盛名。善制水丞、杯盘、炉鼎等器,造型典雅别致,具有青铜器敦厚稳重之特点,尤以仿真果品最佳。有“陈鸣远第二”之美誉。成熟期间精品之作,以中小件为主,造型常以古器作借鉴,以超凡的构思,能放能收,简繁匀称,既能作典雅脱俗的光素茗壶,又能作千姿百态之花货茶具,风格清秀不俗,技艺精湛严谨,在紫砂艺苑中独树一帜,为紫砂历史上求新求变,求精求妙,精而少,少而妙,不可多得的能工巧匠之一。裴石民一生清高,从不谄媚,傲骨处处显精神。他至二十代成名之日起,以“陈鸣远第二”盛名远扬,力求新、变、异,力求精、妙、神,每种款式至多只制五、六件,少则一至二件,以高雅大方、清秀不俗,形态各异、款式新颖的风格而在紫砂艺苑别树一帜。裴石民,1892年出生于宜兴蜀山一个普通的豆腐作坊业主家庭。石民小时候叫云庆,至七岁念私塾时,由私塾先生改名“德铭”。德铭十五岁时(1907年),即以“学门手艺不吃亏”和“学门手艺立家业”为出发点,拜当时制壶界有一定声誉的好手,自己的姐夫江祖臣为师,学制紫砂壶艺。江祖臣,字案卿,清末民初制壶好手,世居丁蜀大浦洋渚村。他善仿古器,擅长筋襄货,特别是有一手浮雕装饰技艺,所创《狮球》、《狮灯》、《狮座》系列壶,深受时人喜爱,人称“狮球王”。江祖臣制壶严谨,要求特别严格,并经常为外埠收藏家或古董商仿制“陈鸣远”什件茗壶等,故当时有“仿鸣远壶好手,明有陈光明,暗有江案卿”之说。裴德铭在姐夫江祖臣家里学艺,江祖臣要求德铭从基本功练起,特别是要练好他的一手技艺“狮球浮雕”。德铭一则年纪小,贪玩性重,二则对整天练《狮球》乏味,特别是江祖臣被人接到沪上去做仿古生活,去做“鸣远”作品,一做总要三五个月。裴德铭不肯做花功夫、要求特别高的茶壶,而喜欢弄小聪明,拿姐夫家里的样,捏个花生、荸荠什么的,不一心一意做《狮球》。一年过去,竟没有做出象样的《狮球壶》来。到第二年,江祖臣开始严格起来,一见德铭所制的不顺眼的壶坯,二话不说,拿起就摔,摔掉后叫德铭重来。德铭老是觉得委屈,找姐姐诉苦,找父母撒娇。江祖臣越发认真,教导德铭“手艺练好才有饭吃”的道理。江祖臣发现德铭人机灵,好小聪明,就顺势利导,不强求德铭学制《狮球壶》了,而学他高兴做的、有兴趣的仿古杂件、仿古尊、鼎炉之类作品。裴德铭以为自己英雄有了用武之地,兴趣特别高,练得也特别起劲,往往做得连吃饭睡觉也忘记。但到客商来验货,验到是德铭做的,客商眉头直皱,丢下这样的话:“下次还是这样,就不要了。”德铭这才懂得姐夫兼师傅“生活做好才有饭吃”这句话的份量。慢慢地,德铭开始懂事,抱着“做好生活才有饭吃”的念头,用心做,用心记,用心