论余华小说的叙事艺术（文学）.pdf

目录第一章余华小说的人物形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�第二节寓言功能:象征与隐喻⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第三章余华小说的叙事话语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第三节叙事视角:从单一视角到多元视角⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第四章余华小说艺术的价值得失⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第一节余华小说的艺术渊源:内外兼修⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�第一节“小人物�蜗笙盗小��������������������������第二节从“扁平’’到“圆形”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�第二章余华小说的故事形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第一节情节设置:“荒诞化”与“变奏曲式”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�第一节话语方式:从“零度叙述”到“形象叙述”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第二节话语功能:象征与反讽⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第二节余华小说的价值评估:得失并存⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�结�帷����������������������������������������������致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�扬州大学学位论文原创性声明和版权使用授权书⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�
中文摘要底层人物作为故事的主人公,他们渺小而卑微,深陷死亡与灾难的包围,无力地活着,作为先锋派作家,余华同样偏爱通过独特的叙述方式来讲述其笔下“小人物”们的人生经验,主要表现在情节设置的“荒诞化��砗拖笳鳌⒁�鞴δ艿纳疃瓤>颍河嗷�喜欢设置种种颇具超现实主义意味的情节与场景来展示其笔下主人公们人生苦难的“非余华深谙叙事话语对于小说本文的“特权价值”,善于运用象征、反讽等多种修辞手法,让读者在阅读时感受到人物与故事的震撼性印象。同时,余华合理地调配叙事时余华的童年经历培养了余华所特有的阴柔、敏锐的艺术气质。西方现代主义、后现代主义文学思想及其创作规范为他的创作实践提供了有力的借鉴。立足小说史的视野,余华式的“文体实验”最为人津津乐道的成果,仍在于为他为新时期中国文学提供了一批类型独特、内涵丰富的人物形象。余华几乎选择了清一色的委屈地死去;在命运的拨弄下,几乎难于摆脱被侮辱与被损害的人生结局。在前期小说中,余华看重故事的讲述,人物的言行、思想受到叙述者的压制,呈现出“扁平”状态;后期小说中,余华看重人物的塑造,叙述者在故事本文中隐身,人物的言行、思想得以凸显,呈现出“圆形”状态。常�刺�深度与广度���钟诮��堑娜松�嗄训乃伎汲�较质怠⒗�酚胛幕�奈�度,推向人类终极思考的层面。间与故事时间的关系,善于把握叙事节奏,使小说文本呈现出时序时距、疏密有致、起伏涨落的叙述特征。关键词:叙事艺术;人物形象;故事形式;叙事话语李智:论余华小说的叙事艺术
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言引在“新时期”以来的中国文坛,小说家余华可谓声名赫赫。自��年在《西湖》第�谏戏⒈砹舜ε�鳌兜谝凰奚帷返����月出版了最新长篇小说《第七天》,余度叙述�樾幢┝Α⑺劳龊驮帜选T谟嗷1氏拢�诵缘囊跛�兽性�晃耷楸┞叮�鎏�型”,他先后推出了《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》等三部长篇,其文本形式焕然一新:完整的故事性、丰满的人物形象和富于情感色彩的叙事语言标志着余华前行,但原先流淌在小说文本中的那种对于人生“形而