眼中的顾城.doc

眼中的顾城提要:朦胧诗派的代表人物顾城以其鲜明的诗歌风格和创作个性赢得了“童话诗人”的称号。在前一辈对顾城的评价面前,本文通过“黑眼睛的哭泣”和“童话历程”描绘了自己眼中的顾城的形象,提出自己的一些见解。关键词:幻想黑眼睛童话回归比较顾城他还活着,只不过活在另一个不受打扰的梦的世界里,请不在再去打扰他,让他在梦里继续描绘自己的童话,让他的“黑眼睛”不再哭泣,让“我”与“我们”真正融汇,请不要再打扰他。作为诗人的顾城在他生命的最后时刻真正的回归“自我”,因为他真的能够“回家”了,将那“病态”的诗性作了一个匆匆的结束后又匆匆地离开我们而去。但为什么评论家说那是“远离诗歌的一种纯病态行为”,因为他们没有诗的情感,诗的同情。为什么把顾城的诗学说是死亡哲学、死亡诗学,那是因为他们没有真正体会那颗飘零的心需要构筑感情的堤岸。顾城没有病态,只是在迷途中走进童话的梦里,在那梦中苦闷地遨游、挣扎……一、“黑眼睛”的哭泣顾城作为朦胧诗派的代表人物,以一首《一代人》而一举成名。“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明”以简洁的意象,真挚地表达了一代人的处境和心声。“黑夜”那是十年浩劫的身影,时时笼罩着那双企图寻找“光明”的“黑眼睛”。可那“黑眼睛”里沉淀的黑暗始终像影子一样伴随着诗人的一生,他痛苦过,哭泣过。常言说得好,幼年学的好比石上刻着。顾城的童年时代是在暗无天日中度过的,这恶梦般的童年影响了他的心路历程甚至一生的幸福。这在《无名的小花》的序中有记载:《无名的小花》长久以来是不合时宜的。因为它真实地记录了文化大革命中一个随父“下放”少年的畸形心理……当然,随着一个时代沉入历史的地层,《无名的小花》也变成了脉纹淡薄的近代化石。我珍视它,保存它,并不是为了追忆逝去的青春,而是为了给未来后考古学者提供一点根据,向他们证明,在二十世纪六十年代和七十年代间,有一片多么浓重的乌云,一块多么贫瘠的土地。这些内心独白似的言语,使我深深地颤粟,心也越来越沉。有的人认为,顾城他们是在无病呻吟,从内容到形式都是“五四”时代要求个性解放的回声,这恐怕也是过去简单的否定吧。是的,如果我们站在居高临下的位置,往往很容易把本来是上升运动的螺旋错当成周而复始的圆圈。事实上是,历史毕竟不会重演,不管它们有时是如此惊人地相似。今天的中国和世界都已经不是六十年前的中国和世界了,这是大家都能看得明白的。因此,即或这些诗作中有着消极的甚至是颓废的一面,但是我们不应否定社会给他们造成的伤害有多么的刻骨铭心。有人认为,新的一代是思索的一代。思索,这确是抓住了一代人的主要特征。烟囱犹如平地耸立起来的巨人望着布满灯光的大地不断地吸着烟卷思索着一种谁也不知道的事情这是顾城1968年写的,当时,林彪和“四人帮”及其高级顾问的倒行逆施,已经进入了第三个年头,作者年仅十二岁。这首诗也没有什么特别精彩的地方,但它的确说明了一个历史的客观过程:文化大革命初期被人为地制造出来的狂热逐渐冷却了,各地武斗升级,血泪成河,所有佩戴过或者羡慕过红卫兵袖章的孩子们开始进入了生活的新阶段:思索、一叶知秋。这就是一叶,接下来顾城经历了一个漫长的冬天。不妨设想一下,假如你遇见过这么一个小男孩,他独自一人在荒凉的河滩上踽踽而行,他不时地望望昏黄的天空,怨恨着为什么要刮这么大的西北风,而瘦小的身子也不由自主地瑟缩起来;忽然他又天真地一笑,希望西北风刮