醉花阴 (2).ppt

来自——NokiaEseries六股麻绳醉花阴李清照醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不***,帘卷西风,人比黄花瘦。大地笼罩着稀薄的雾气,天空布满浓厚的云层,天气这样阴黯,使人从早到晚愁闷不堪!铜香炉里的瑞脑香快烧完了。又到了重阳佳节,。夜晚睡觉时,枕着玉枕头,睡在碧纱帐里,到了半夜,觉得有些寒意了。黄昏时候,在种着菊花的园子里喝酒,满身都是菊花的芬芳。别说不忧愁伤心啊,当帘子被西风卷起的时候,你瞧那屋里的人而比那篱边的菊花要消瘦呢!东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不***,帘卷西风,人比黄花瘦。写作背景此作是李清照前期作品。当时李清照的丈夫赵明诚远游在外,李清照写这首词寄给丈夫,用婉转含蓄的语调,表达了无比深笃的相思之情。这又是一首著名的重阳词。作者在自然景物的描写中,加入自己浓重的感情色彩,使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴;以瘦暗示相思之深。上片咏节令,“半夜凉初透”句,尖新在一“透”字。下片“帘卷西风”两句,千古艳传;不惟句意秀颖,且以“东篱”、“暗香”,为“黄花”预作照应,有水到渠成之妙。艺术特色寓情于景,情景交融的手法新颖凝练的语言,鲜明生动的形象秋凉情景薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。首二句就白昼来写:“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”,写出了时间的漫长无聊,同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔,先点明节令:“佳节又重阳”。随之,又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情,已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。重九感怀东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不***,帘卷西风,人比黄花瘦。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天,有赏菊饮酒的风****唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日,还来就菊花”之句。宋时,此风不衰。所以重九这天,词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情状却有所不同了:“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”。上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说,这下片写的是结果。以花木之“瘦”,比人之瘦,诗词中不乏类似的句子,这是因为正是“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”这三句,才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”,直承“东篱把酒”以“人似黄花”的比喻,与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句,更直接为“人似黄花瘦”句作环境气氛的渲染,使人想象出一幅画面:重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托,“人似比黄花瘦”才有了更深厚的寄托,此句也才能为千古传诵的佳句。莫道不***,