论曹禺《雷雨》的结构艺术.doc

论文题目:论曹禺《雷雨》的结构艺术学校:姓名:目录题目…………………………………………………………………………………(2)摘要…………………………………………………………………………………(2)一、从话剧的发展史角度宏观看曹禺《雷雨》的结构艺术……………………(3)(一)从话剧的传播载体看……………………………………………………(3)(二)从话剧的思想主题看………………………………………………………(3)二、从话剧的结构层面微观剖析《雷雨》的结构艺术…………………………(4)(一)从戏剧的情节结构观《雷雨》的结构艺术………………………………(4)………………………………………………………………………(4).......................................................(5)………………………………………………………………………(5)………………………………………………………………………(6)………………………………………………………………………(6)………………………………………………………………………(7)(二)从传统戏剧的情节范式品《雷雨》的结构艺术…………………………(7)1.“死而复生”的情节范式………………………………………………(8)………………………………………………(9)……………………………………………………(10)4.“三角恋”的情节范式…………………………………………………(10)……………………………………………………(11)(三)从舞台表演看《雷雨》的结构艺术………………………………………(12)…………………………………………………………………(12)……………………………………………………(12)……………………………………………………………………(13)4“雷击”的舞台呈现………………………………………………………(13)三、从中外民族文化心理探究《雷雨》的结构艺术……………………………(14)(一)蘩漪“批”“赞”两重天……………………………………………………(14)(二)“妻离子散”结局的“功”“过”…………………………………………(15)(三)多余人形象——周萍………………………………………………………(16)参考文献……………………………………………………………………………(17)论曹禺《雷雨》的结构艺术摘要:曹禺先生在中国话剧发展史上有着至关重要的地位,他的出现推动了中国话剧的迅速发展。他创作的《雷雨》更是世人称赞不绝的佳作,学术界对《雷雨》的研究也是数不胜数。文章主要从宏观、微观、中外民族文化心理三个层面探讨《雷雨》的结构艺术。关键词:宏观微观中外民族文化心理结构艺术“结构”是戏剧研究的一个中枢性概念。它既包容了内容与形式两方面的因素,又避免了传统理论中内容与形式二元论的机械性。[1]它是创作者按照思想表达的需要而将所选定的材料妥善处理,组织成一个符合语言表达要求的有机整体的过程,并进行的谋划与安排,以及所采用的一系列手段、方式和方法。正如李渔在《曲话》中说:所谓结构实即戏剧创作之前总体构想,表现为剧本中全局的框架,有机的意象系统。然而具体到剧本的结构,结构是指剧作者根据表现的内容和主题内涵,对一系列人物和事件以不同的轻重和主次合理进行的组织安排,达到一个剧本最终想要达到的效果。其中比较著名的有德国新古典主义理论家弗兰泰格在《戏剧的技巧》中提到的“弗兰泰格金字塔——介绍、上升、高潮、下降、结局。就《雷雨》而言,它的结构艺术应该包括内容和形式两个方面。以及作者在创作时的材料组织和人物形象的构建,甚至不同于其他作品的亮点都应该归入到其研究的范围之内。一、从话剧的发展史角度宏观看曹禺《雷雨》的结构艺术话剧源于欧洲,20世纪传入中国,是一种不同于传统戏剧的新剧种。与传统戏剧着重于“曲”的特点相比,话剧则着眼于“话”。它的主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。作为舶来品的它最初中文译名曾用过新剧、文明戏等,最终定名为话剧。曹禺的《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志。[2](一)从话剧的传播载体看《雷雨》是话剧从“案头剧”到“剧场剧”转变的典型。“案头剧”是指能够放在案头阅读,而无法在舞台演出的文本创作,即书房戏。它完全符合最初人们对戏剧的要求,但在明万历年间“汤沈之争”后逐渐出现了与“案头剧”相对的“剧场剧”。直到1933年北大学生曹禺的处女作《雷雨》的诞生,更是推动了“案头剧”向“剧场剧”的发展。《雷雨》的特殊贡献正在于它使话剧的文学性与舞台性达到了高度的统一。这也成为后来话剧《雷雨》